Personajele principale ale filmului „Quiet Flows the Don. Limba literară Panteley Prokofievici Melekhov și Grigori

Opțiunea nr. 455913

La finalizarea sarcinilor cu un răspuns scurt, introduceți în câmpul de răspuns numărul care corespunde numărului răspunsului corect, sau un număr, un cuvânt, o succesiune de litere (cuvinte) sau cifre. Răspunsul trebuie scris fără spații sau caractere suplimentare. Răspunsul la sarcinile 1-7 este un cuvânt, o expresie sau o succesiune de numere. Scrieți răspunsurile fără spații, virgule sau alte caractere suplimentare. Pentru sarcinile 8-9, dați un răspuns coerent în număr de 5-10 propoziții. Efectuând sarcina 9, selectați pentru comparare două lucrări de autori diferiți (într-unul dintre exemple, este permis să faceți referire la opera autorului care deține textul sursă); indicați titlurile lucrărilor și numele autorilor; justificați-vă alegerea și comparați lucrările cu textul propus în direcția dată de analiză.

Efectuarea sarcinilor 10-14 este un cuvânt, o expresie sau o secvență de numere. Când finalizați sarcinile 15-16, bazați-vă pe poziția autorului, dacă este necesar, exprimați-vă punctul de vedere. Justifică-ți răspunsul pe baza textului. Efectuând sarcina 16, selectați pentru comparație două lucrări de autori diferiți (într-unul dintre exemple, este permis să faceți referire la opera autorului care deține textul sursă); indicați titlurile lucrărilor și numele autorilor; justificați-vă alegerea și comparați lucrările cu textul propus în direcția dată de analiză.

Pentru sarcina 17, dați un răspuns motivat detaliat în genul unui eseu cu un volum de cel puțin 200 de cuvinte (un eseu de mai puțin de 150 de cuvinte este punctat cu zero puncte). A analiza operă literară, mizând pe poziția autorului, implicând conceptele teoretice și literare necesare. Când răspundeți, respectați regulile de vorbire.

Dacă opțiunea este setată de profesor, puteți introduce sau încărca răspunsuri la sarcini cu un răspuns detaliat în sistem. Profesorul va vedea rezultatele temelor cu răspuns scurt și va putea nota răspunsurile încărcate la temele cu răspuns lung. Punctele acordate de profesor vor fi afișate în statisticile dumneavoastră.

Ce fel de literatură îi aparține „Quiet Flows the Don” de M. A. Sholokhov?

(M. A. Sholokhov, Quiet Flows the Don)

Răspuns:

Numiți romanul lui A. S. Pușkin despre revolta lui Pugaciov, în care, la fel ca în Donul liniștit, sunt descrise elementele rebeliunii ruse.

Din acea zi, zgomotul pistolului a sunat non-stop timp de patru zile. Zorile erau deosebit de audibile. Dar când a suflat vântul de nord-est, tunetul unor bătălii îndepărtate s-a auzit chiar și în mijlocul zilei. Munca la arie s-a oprit un minut, femeile s-au crucit, au oftat din greu, amintindu-și rudele, șoptind rugăciuni, apoi din nou tăvălugile de piatră au început să bubuie încet pe curenți, băieții urmăritori au îndemnat caii și taurii, vântul. mașinile zdrăngăneau, ziua muncii a intrat în drepturile ei inalienabile. Sfârșitul lunii august a fost bine și uscat, spre minune. Vântul purta praf de pleavă prin fermă, miros dulce de paie de secară treierată, soarele s-a încălzit fără milă, dar apropierea toamnei se simțea deja în toate. Pe pășune, tufișul cenușiu decolorat strălucea de un alb plin de culoare, vârfurile plopilor din spatele Donului s-au îngălbenit, mirosul de Antonovka a devenit mai ascuțit în grădini, orizonturile îndepărtate s-au limpezit ca toamna și primele sate de macarale migratoare au apărut deja pe câmpurile goale.

Pe Calea Hetmanului, de la o zi la alta, trenurile de vagoane se întindeau de la vest la est, aducând provizii militare la trecerile de peste Don, iar în fermele Obdon apăreau refugiați. Au spus că cazacii se retrăgeau cu bătălii; unii au asigurat că această retragere a fost intenționată, pentru a-i ademeni pe roșii, apoi îi înconjoară și îi distruge. Unii dintre tătari au început încet să se pregătească să plece. Au hrănit tauri și cai, noaptea au îngropat pâine în gropi, cufere cu proprietatea cea mai de preț. Bubuitul armelor, care tăcuse, a reluat pe 5 septembrie cu o vigoare reînnoită și acum suna distinct și amenințător. Lupta s-a desfășurat pe patruzeci de verste de la Don, în direcția nord-est de la Tatarsky. O zi mai târziu a tunat în amonte, în vest. Frontul se deplasa inexorabil spre Don.

Ilyinichna, care știa că majoritatea fermierilor se vor retrage, a sugerat ca Dunyashka să plece. Ea a experimentat un sentiment de confuzie și nedumerire și nu știa ce să facă cu gospodăria, cu casa; fie că este necesar să lași toate acestea și să pleci cu oamenii sau să stai acasă. Înainte de a pleca pe front, Panteley Prokofievici a vorbit despre treierat, despre cădere, despre vite, dar nu a spus un cuvânt despre cum ar trebui să fie dacă frontul se apropie de Tatarsky. Pentru orice eventualitate, Ilyinichna a decis acest lucru: să o trimită pe Dunyashka cu copiii și cea mai valoroasă proprietate cu unul dintre fermieri și să rămână singură, chiar dacă roșii au ocupat ferma.

În noaptea de 17 septembrie, Pantelei Prokofievici a apărut pe neașteptate acasă. A venit pe jos din satul Kazan, epuizat, furios. După ce s-a odihnit o jumătate de oră, s-a așezat la masă și a început să mănânce într-un mod pe care Ilyinichna nu-l mai văzuse în toată viața; jumătate de găleată de fier de supă slabă de varză părea să-l fi aruncat pentru sine, apoi a căzut pe terci de mei. Ilyinichna și-a ridicat mâinile uimită:

Doamne, cum poți să mănânci, Prokofich! Cum, spune-mi, n-ai mâncat de trei zile!

Și te-ai gândit - ai mâncat, bătrâne prostule! Trei zile nu am fost roua de mac în gură!

Ei bine, ei nu te hrănesc acolo, nu-i așa?

La naiba le-au hrănit așa! - torcând ca o pisică, cu gura plină, răspunse Pantelei Prokofievici. - Ceea ce crezi că este ceea ce ai descoperit, dar nu am învățat cum să fur isho. Acest lucru este bun pentru tineri, nu au conștiință nici măcar pentru un semak [două copeici]... Au fost atât de plini de furt pentru acest blestemat de război, încât am fost îngrozit, îngrozit și m-am oprit. Tot ce văd - iau, trag, târăsc... Nu război, ci patima Domnului!

(M. A. Sholokhov, Quiet Flows the Don)

Răspuns:

Pantelei Prokofievici folosește expresii precum „nu era rouă de mac în gură”, „la ceea ce te gândești este la ceea ce explozi”. Cum se numesc astfel de zicale populare figurative?

Din acea zi, zgomotul pistolului a sunat non-stop timp de patru zile. Zorile erau deosebit de audibile. Dar când a suflat vântul de nord-est, tunetul unor bătălii îndepărtate s-a auzit chiar și în mijlocul zilei. Munca la arie s-a oprit un minut, femeile s-au crucit, au oftat din greu, amintindu-și rudele, șoptind rugăciuni, apoi din nou tăvălugile de piatră au început să bubuie încet pe curenți, băieții urmăritori au îndemnat caii și taurii, vântul. mașinile zdrăngăneau, ziua muncii a intrat în drepturile ei inalienabile. Sfârșitul lunii august a fost bine și uscat, spre minune. Vântul purta praf de pleavă prin fermă, miros dulce de paie de secară treierată, soarele s-a încălzit fără milă, dar apropierea toamnei se simțea deja în toate. Pe pășune, tufișul cenușiu decolorat strălucea de un alb plin de culoare, vârfurile plopilor din spatele Donului s-au îngălbenit, mirosul de Antonovka a devenit mai ascuțit în grădini, orizonturile îndepărtate s-au limpezit ca toamna și primele sate de macarale migratoare au apărut deja pe câmpurile goale.

Pe Calea Hetmanului, de la o zi la alta, trenurile de vagoane se întindeau de la vest la est, aducând provizii militare la trecerile de peste Don, iar în fermele Obdon apăreau refugiați. Au spus că cazacii se retrăgeau cu bătălii; unii au asigurat că această retragere a fost intenționată, pentru a-i ademeni pe roșii, apoi îi înconjoară și îi distruge. Unii dintre tătari au început încet să se pregătească să plece. Au hrănit tauri și cai, noaptea au îngropat pâine în gropi, cufere cu proprietatea cea mai de preț. Bubuitul armelor, care tăcuse, a reluat pe 5 septembrie cu o vigoare reînnoită și acum suna distinct și amenințător. Lupta s-a desfășurat pe patruzeci de verste de la Don, în direcția nord-est de la Tatarsky. O zi mai târziu a tunat în amonte, în vest. Frontul se deplasa inexorabil spre Don.

Ilyinichna, care știa că majoritatea fermierilor se vor retrage, a sugerat ca Dunyashka să plece. Ea a experimentat un sentiment de confuzie și nedumerire și nu știa ce să facă cu gospodăria, cu casa; fie că este necesar să lași toate acestea și să pleci cu oamenii sau să stai acasă. Înainte de a pleca pe front, Panteley Prokofievici a vorbit despre treierat, despre cădere, despre vite, dar nu a spus un cuvânt despre cum ar trebui să fie dacă frontul se apropie de Tatarsky. Pentru orice eventualitate, Ilyinichna a decis acest lucru: să o trimită pe Dunyashka cu copiii și cea mai valoroasă proprietate cu unul dintre fermieri și să rămână singură, chiar dacă roșii au ocupat ferma.

În noaptea de 17 septembrie, Pantelei Prokofievici a apărut pe neașteptate acasă. A venit pe jos din satul Kazan, epuizat, furios. După ce s-a odihnit o jumătate de oră, s-a așezat la masă și a început să mănânce într-un mod pe care Ilyinichna nu-l mai văzuse în toată viața; jumătate de găleată de fier de supă slabă de varză părea să-l fi aruncat pentru sine, apoi a căzut pe terci de mei. Ilyinichna și-a ridicat mâinile uimită:

Doamne, cum poți să mănânci, Prokofich! Cum, spune-mi, n-ai mâncat de trei zile!

Și te-ai gândit - ai mâncat, bătrâne prostule! Trei zile nu am fost roua de mac în gură!

Ei bine, ei nu te hrănesc acolo, nu-i așa?

La naiba le-au hrănit așa! - torcând ca o pisică, cu gura plină, răspunse Pantelei Prokofievici. - Ceea ce crezi că este ceea ce ai descoperit, dar nu am învățat cum să fur isho. Acest lucru este bun pentru tineri, nu au conștiință nici măcar pentru un semak [două copeici]... Au fost atât de plini de furt pentru acest blestemat de război, încât am fost îngrozit, îngrozit și m-am oprit. Tot ce văd - iau, trag, târăsc... Nu război, ci patima Domnului!

(M. A. Sholokhov, Quiet Flows the Don)

Răspuns:

Stabiliți o corespondență între personajele care apar în acest roman și faptele lor mai departe soarta: pentru fiecare poziție a primei coloane, selectați poziția corespunzătoare din a doua coloană.

Notați numerele ca răspuns, aranjandu-le în ordinea corespunzătoare literelor:

Din acea zi, zgomotul pistolului a sunat non-stop timp de patru zile. Zorile erau deosebit de audibile. Dar când a suflat vântul de nord-est, tunetul unor bătălii îndepărtate s-a auzit chiar și în mijlocul zilei. Munca la arie s-a oprit un minut, femeile s-au crucit, au oftat din greu, amintindu-și rudele, șoptind rugăciuni, apoi din nou tăvălugile de piatră au început să bubuie încet pe curenți, băieții urmăritori au îndemnat caii și taurii, vântul. mașinile zdrăngăneau, ziua muncii a intrat în drepturile ei inalienabile. Sfârșitul lunii august a fost bine și uscat, spre minune. Vântul purta praf de pleavă prin fermă, miros dulce de paie de secară treierată, soarele s-a încălzit fără milă, dar apropierea toamnei se simțea deja în toate. Pe pășune, tufișul cenușiu decolorat strălucea de un alb plin de culoare, vârfurile plopilor din spatele Donului s-au îngălbenit, mirosul de Antonovka a devenit mai ascuțit în grădini, orizonturile îndepărtate s-au limpezit ca toamna și primele sate de macarale migratoare au apărut deja pe câmpurile goale.

Pe Calea Hetmanului, de la o zi la alta, trenurile de vagoane se întindeau de la vest la est, aducând provizii militare la trecerile de peste Don, iar în fermele Obdon apăreau refugiați. Au spus că cazacii se retrăgeau cu bătălii; unii au asigurat că această retragere a fost intenționată, pentru a-i ademeni pe roșii, apoi îi înconjoară și îi distruge. Unii dintre tătari au început încet să se pregătească să plece. Au hrănit tauri și cai, noaptea au îngropat pâine în gropi, cufere cu proprietatea cea mai de preț. Bubuitul armelor, care tăcuse, a reluat pe 5 septembrie cu o vigoare reînnoită și acum suna distinct și amenințător. Lupta s-a desfășurat pe patruzeci de verste de la Don, în direcția nord-est de la Tatarsky. O zi mai târziu a tunat în amonte, în vest. Frontul se deplasa inexorabil spre Don.

Ilyinichna, care știa că majoritatea fermierilor se vor retrage, a sugerat ca Dunyashka să plece. Ea a experimentat un sentiment de confuzie și nedumerire și nu știa ce să facă cu gospodăria, cu casa; fie că este necesar să lași toate acestea și să pleci cu oamenii sau să stai acasă. Înainte de a pleca pe front, Panteley Prokofievici a vorbit despre treierat, despre cădere, despre vite, dar nu a spus un cuvânt despre cum ar trebui să fie dacă frontul se apropie de Tatarsky. Pentru orice eventualitate, Ilyinichna a decis acest lucru: să o trimită pe Dunyashka cu copiii și cea mai valoroasă proprietate cu unul dintre fermieri și să rămână singură, chiar dacă roșii au ocupat ferma.

În noaptea de 17 septembrie, Pantelei Prokofievici a apărut pe neașteptate acasă. A venit pe jos din satul Kazan, epuizat, furios. După ce s-a odihnit o jumătate de oră, s-a așezat la masă și a început să mănânce într-un mod pe care Ilyinichna nu-l mai văzuse în toată viața; jumătate de găleată de fier de supă slabă de varză părea să-l fi aruncat pentru sine, apoi a căzut pe terci de mei. Ilyinichna și-a ridicat mâinile uimită:

Doamne, cum poți să mănânci, Prokofich! Cum, spune-mi, n-ai mâncat de trei zile!

Și te-ai gândit - ai mâncat, bătrâne prostule! Trei zile nu am fost roua de mac în gură!

Ei bine, ei nu te hrănesc acolo, nu-i așa?

La naiba le-au hrănit așa! - torcând ca o pisică, cu gura plină, răspunse Pantelei Prokofievici. - Ceea ce crezi că este ceea ce ai descoperit, dar nu am învățat cum să fur isho. Acest lucru este bun pentru tineri, nu au conștiință nici măcar pentru un semak [două copeici]... Au fost atât de plini de furt pentru acest blestemat de război, încât am fost îngrozit, îngrozit și m-am oprit. Tot ce văd - iau, trag, târăsc... Nu război, ci patima Domnului!

(M. A. Sholokhov, Quiet Flows the Don)

Răspuns:

Indicați numele de familie al lui Panteley Prokofievich și al fiilor săi.

Din acea zi, zgomotul pistolului a sunat non-stop timp de patru zile. Zorile erau deosebit de audibile. Dar când a suflat vântul de nord-est, tunetul unor bătălii îndepărtate s-a auzit chiar și în mijlocul zilei. Munca la arie s-a oprit un minut, femeile s-au crucit, au oftat din greu, amintindu-și rudele, șoptind rugăciuni, apoi din nou tăvălugile de piatră au început să bubuie încet pe curenți, băieții urmăritori au îndemnat caii și taurii, vântul. mașinile zdrăngăneau, ziua muncii a intrat în drepturile ei inalienabile. Sfârșitul lunii august a fost bine și uscat, spre minune. Vântul purta praf de pleavă prin fermă, miros dulce de paie de secară treierată, soarele s-a încălzit fără milă, dar apropierea toamnei se simțea deja în toate. Pe pășune, tufișul cenușiu decolorat strălucea de un alb plin de culoare, vârfurile plopilor din spatele Donului s-au îngălbenit, mirosul de Antonovka a devenit mai ascuțit în grădini, orizonturile îndepărtate s-au limpezit ca toamna și primele sate de macarale migratoare au apărut deja pe câmpurile goale.

Pe Calea Hetmanului, de la o zi la alta, trenurile de vagoane se întindeau de la vest la est, aducând provizii militare la trecerile de peste Don, iar în fermele Obdon apăreau refugiați. Au spus că cazacii se retrăgeau cu bătălii; unii au asigurat că această retragere a fost intenționată, pentru a-i ademeni pe roșii, apoi îi înconjoară și îi distruge. Unii dintre tătari au început încet să se pregătească să plece. Au hrănit tauri și cai, noaptea au îngropat pâine în gropi, cufere cu proprietatea cea mai de preț. Bubuitul armelor, care tăcuse, a reluat pe 5 septembrie cu o vigoare reînnoită și acum suna distinct și amenințător. Lupta s-a desfășurat pe patruzeci de verste de la Don, în direcția nord-est de la Tatarsky. O zi mai târziu a tunat în amonte, în vest. Frontul se deplasa inexorabil spre Don.

Ilyinichna, care știa că majoritatea fermierilor se vor retrage, a sugerat ca Dunyashka să plece. Ea a experimentat un sentiment de confuzie și nedumerire și nu știa ce să facă cu gospodăria, cu casa; fie că este necesar să lași toate acestea și să pleci cu oamenii sau să stai acasă. Înainte de a pleca pe front, Panteley Prokofievici a vorbit despre treierat, despre cădere, despre vite, dar nu a spus un cuvânt despre cum ar trebui să fie dacă frontul se apropie de Tatarsky. Pentru orice eventualitate, Ilyinichna a decis acest lucru: să o trimită pe Dunyashka cu copiii și cea mai valoroasă proprietate cu unul dintre fermieri și să rămână singură, chiar dacă roșii au ocupat ferma.

În noaptea de 17 septembrie, Pantelei Prokofievici a apărut pe neașteptate acasă. A venit pe jos din satul Kazan, epuizat, furios. După ce s-a odihnit o jumătate de oră, s-a așezat la masă și a început să mănânce într-un mod pe care Ilyinichna nu-l mai văzuse în toată viața; jumătate de găleată de fier de supă slabă de varză părea să-l fi aruncat pentru sine, apoi a căzut pe terci de mei. Ilyinichna și-a ridicat mâinile uimită:

Doamne, cum poți să mănânci, Prokofich! Cum, spune-mi, n-ai mâncat de trei zile!

Și te-ai gândit - ai mâncat, bătrâne prostule! Trei zile nu am fost roua de mac în gură!

Ei bine, ei nu te hrănesc acolo, nu-i așa?

La naiba le-au hrănit așa! - torcând ca o pisică, cu gura plină, răspunse Pantelei Prokofievici. - Ceea ce crezi că este ceea ce ai descoperit, dar nu am învățat cum să fur isho. Acest lucru este bun pentru tineri, nu au conștiință nici măcar pentru un semak [două copeici]... Au fost atât de plini de furt pentru acest blestemat de război, încât am fost îngrozit, îngrozit și m-am oprit. Tot ce văd - iau, trag, târăsc... Nu război, ci patima Domnului!

(M. A. Sholokhov, Quiet Flows the Don)

Răspuns:

Eroii piesei sunt într-o stare de dușmănie față de lume și adesea unul față de celălalt. Cum se numește o ciocnire ascuțită de personaje, circumstanțe într-o operă de artă?

Citiți fragmentul lucrării de mai jos și finalizați sarcinile B1-B7; C1, C2.

În spatele scenei, undeva departe, se aude un zgomot surd, țipete, un fluier de polițist.

Căpușa se așază la lucru și scârțâie cu o pilă.

Satin. Iubesc cuvintele rare, de neînțeles... Când eram băiat... Am slujit la telegraf... Am citit o mulțime de cărți...

Bubnov. Ați fost și operator de telegrafie?

Satin. A fost... (Zâmbitor.) Sunt cărți foarte bune... și multe cuvinte interesante... Am fost o persoană educată... știi?

Bubnov. Auzit... de o sută de ori! Ei bine, eram... atât de importanță! .. Eram blană... aveam propriul meu stabiliment... Mâinile mele erau atât de galbene - din vopsea: nuanțam blănuri - așa, frate, mâinile mele erau galbene - până cotul! M-am gândit deja că nu o voi spăla până la moartea mea... așa că voi muri cu mâinile galbene... Și acum iată-le, mâinile... doar murdare... da!

Satin. Şi ce dacă?

Bubnov. Si nimic mai mult...

Satin. Ce vrei să spui?

Bubnov. Așa că... pentru considerație... Se dovedește: indiferent cum te-ai picta afară, totul va fi șters... totul va fi șters, da!

Satin. Ah... mă dor oasele!

Actor (sezand cu mainile in genunchi). Educația este o prostie, principalul lucru este talentul. Îl cunoșteam pe artist... citea rolurile din depozite, dar putea juca eroi în așa fel încât... teatrul trosnea și se clătina de bucuria publicului...

Satin. Bubnov, dă-mi un purcel!

Bubnov. Am doar doi cenți...

Actor. Eu zic - talent, de asta are nevoie un erou. Iar talentul este credința în tine, în puterea ta...

Satin. Dă-mi un nickel și voi crede că ești un talent, un erou, un crocodil, un executor judecătoresc... Tick, dă-mi un nickel!

Mite. Du-te dracu! Mulți dintre voi aici...

Satin. De ce te plângi? Pentru că nu ai niciun ban, știu...

Anna. Andrey Mitrich... E înfundat... îmi e greu...

Mite. Ce voi face?

Bubnov. Deschide usa la baldachin...

Mite. Bine! Tu stai pe pat, iar eu sunt pe podea... lasa-ma sa merg la mine si sa-l deschid... si deja sunt racit...

Bubnov (calm). Nu trebuie să deschid... soția ta întreabă...

Mite (mortuitor). Puțini oameni ar cere ceva...

Satin. Capul meu bâzâie... eh! Și de ce se lovesc oamenii în cap?

M. Gorki „În partea de jos”

Răspuns:

Indicați genul căruia îi aparține „Quiet Flows the Don” al lui Sholokhov.

Din acea zi, zgomotul pistolului a sunat non-stop timp de patru zile. Zorile erau deosebit de audibile. Dar când a suflat vântul de nord-est, tunetul unor bătălii îndepărtate s-a auzit chiar și în mijlocul zilei. Munca la arie s-a oprit un minut, femeile s-au crucit, au oftat din greu, amintindu-și rudele, șoptind rugăciuni, apoi din nou tăvălugile de piatră au început să bubuie încet pe curenți, băieții urmăritori au îndemnat caii și taurii, vântul. mașinile zdrăngăneau, ziua muncii a intrat în drepturile ei inalienabile. Sfârșitul lunii august a fost bine și uscat, spre minune. Vântul purta praf de pleavă prin fermă, miros dulce de paie de secară treierată, soarele s-a încălzit fără milă, dar apropierea toamnei se simțea deja în toate. Pe pășune, tufișul cenușiu decolorat strălucea de un alb plin de culoare, vârfurile plopilor din spatele Donului s-au îngălbenit, mirosul de Antonovka a devenit mai ascuțit în grădini, orizonturile îndepărtate s-au limpezit ca toamna și primele sate de macarale migratoare au apărut deja pe câmpurile goale.

Pe Calea Hetmanului, de la o zi la alta, trenurile de vagoane se întindeau de la vest la est, aducând provizii militare la trecerile de peste Don, iar în fermele Obdon apăreau refugiați. Au spus că cazacii se retrăgeau cu bătălii; unii au asigurat că această retragere a fost intenționată, pentru a-i ademeni pe roșii, apoi îi înconjoară și îi distruge. Unii dintre tătari au început încet să se pregătească să plece. Au hrănit tauri și cai, noaptea au îngropat pâine în gropi, cufere cu proprietatea cea mai de preț. Bubuitul armelor, care tăcuse, a reluat pe 5 septembrie cu o vigoare reînnoită și acum suna distinct și amenințător. Lupta s-a desfășurat pe patruzeci de verste de la Don, în direcția nord-est de la Tatarsky. O zi mai târziu a tunat în amonte, în vest. Frontul se deplasa inexorabil spre Don.

Ilyinichna, care știa că majoritatea fermierilor se vor retrage, a sugerat ca Dunyashka să plece. Ea a experimentat un sentiment de confuzie și nedumerire și nu știa ce să facă cu gospodăria, cu casa; fie că este necesar să lași toate acestea și să pleci cu oamenii sau să stai acasă. Înainte de a pleca pe front, Panteley Prokofievici a vorbit despre treierat, despre cădere, despre vite, dar nu a spus un cuvânt despre cum ar trebui să fie dacă frontul se apropie de Tatarsky. Pentru orice eventualitate, Ilyinichna a decis acest lucru: să o trimită pe Dunyashka cu copiii și cea mai valoroasă proprietate cu unul dintre fermieri și să rămână singură, chiar dacă roșii au ocupat ferma.

În noaptea de 17 septembrie, Pantelei Prokofievici a apărut pe neașteptate acasă. A venit pe jos din satul Kazan, epuizat, furios. După ce s-a odihnit o jumătate de oră, s-a așezat la masă și a început să mănânce într-un mod pe care Ilyinichna nu-l mai văzuse în toată viața; jumătate de găleată de fier de supă slabă de varză părea să-l fi aruncat pentru sine, apoi a căzut pe terci de mei. Ilyinichna și-a ridicat mâinile uimită:

Doamne, cum poți să mănânci, Prokofich! Cum, spune-mi, n-ai mâncat de trei zile!

Și te-ai gândit - ai mâncat, bătrâne prostule! Trei zile nu am fost roua de mac în gură!

Ei bine, ei nu te hrănesc acolo, nu-i așa?

La naiba le-au hrănit așa! - torcând ca o pisică, cu gura plină, răspunse Pantelei Prokofievici. - Ceea ce crezi că este ceea ce ai descoperit, dar nu am învățat cum să fur isho. Acest lucru este bun pentru tineri, nu au conștiință nici măcar pentru un semak [două copeici]... Au fost atât de plini de furt pentru acest blestemat de război, încât am fost îngrozit, îngrozit și m-am oprit. Tot ce văd - iau, trag, târăsc... Nu război, ci patima Domnului!

(M. A. Sholokhov, Quiet Flows the Don)

Răspuns:

Cum este afișată tragedia Războiului Civil în fragmentul de mai sus?

Din acea zi, zgomotul pistolului a sunat non-stop timp de patru zile. Zorile erau deosebit de audibile. Dar când a suflat vântul de nord-est, tunetul unor bătălii îndepărtate s-a auzit chiar și în mijlocul zilei. Munca la arie s-a oprit un minut, femeile s-au crucit, au oftat din greu, amintindu-și rudele, șoptind rugăciuni, apoi din nou tăvălugile de piatră au început să bubuie încet pe curenți, băieții urmăritori au îndemnat caii și taurii, vântul. mașinile zdrăngăneau, ziua muncii a intrat în drepturile ei inalienabile. Sfârșitul lunii august a fost bine și uscat, spre minune. Vântul purta praf de pleavă prin fermă, miros dulce de paie de secară treierată, soarele s-a încălzit fără milă, dar apropierea toamnei se simțea deja în toate. Pe pășune, tufișul cenușiu decolorat strălucea de un alb plin de culoare, vârfurile plopilor din spatele Donului s-au îngălbenit, mirosul de Antonovka a devenit mai ascuțit în grădini, orizonturile îndepărtate s-au limpezit ca toamna și primele sate de macarale migratoare au apărut deja pe câmpurile goale.

Pe Calea Hetmanului, de la o zi la alta, trenurile de vagoane se întindeau de la vest la est, aducând provizii militare la trecerile de peste Don, iar în fermele Obdon apăreau refugiați. Au spus că cazacii se retrăgeau cu bătălii; unii au asigurat că această retragere a fost intenționată, pentru a-i ademeni pe roșii, apoi îi înconjoară și îi distruge. Unii dintre tătari au început încet să se pregătească să plece. Au hrănit tauri și cai, noaptea au îngropat pâine în gropi, cufere cu proprietatea cea mai de preț. Bubuitul armelor, care tăcuse, a reluat pe 5 septembrie cu o vigoare reînnoită și acum suna distinct și amenințător. Lupta s-a desfășurat pe patruzeci de verste de la Don, în direcția nord-est de la Tatarsky. O zi mai târziu a tunat în amonte, în vest. Frontul se deplasa inexorabil spre Don.

Ilyinichna, care știa că majoritatea fermierilor se vor retrage, a sugerat ca Dunyashka să plece. Ea a experimentat un sentiment de confuzie și nedumerire și nu știa ce să facă cu gospodăria, cu casa; fie că este necesar să lași toate acestea și să pleci cu oamenii sau să stai acasă. Înainte de a pleca pe front, Panteley Prokofievici a vorbit despre treierat, despre cădere, despre vite, dar nu a spus un cuvânt despre cum ar trebui să fie dacă frontul se apropie de Tatarsky. Pentru orice eventualitate, Ilyinichna a decis acest lucru: să o trimită pe Dunyashka cu copiii și cea mai valoroasă proprietate cu unul dintre fermieri și să rămână singură, chiar dacă roșii au ocupat ferma.

În noaptea de 17 septembrie, Pantelei Prokofievici a apărut pe neașteptate acasă. A venit pe jos din satul Kazan, epuizat, furios. După ce s-a odihnit o jumătate de oră, s-a așezat la masă și a început să mănânce într-un mod pe care Ilyinichna nu-l mai văzuse în toată viața; jumătate de găleată de fier de supă slabă de varză părea să-l fi aruncat pentru sine, apoi a căzut pe terci de mei. Ilyinichna și-a ridicat mâinile uimită:

Doamne, cum poți să mănânci, Prokofich! Cum, spune-mi, n-ai mâncat de trei zile!

Și te-ai gândit - ai mâncat, bătrâne prostule! Trei zile nu am fost roua de mac în gură!

Ei bine, ei nu te hrănesc acolo, nu-i așa?

La naiba le-au hrănit așa! - torcând ca o pisică, cu gura plină, răspunse Pantelei Prokofievici. - Ceea ce crezi că este ceea ce ai descoperit, dar nu am învățat cum să fur isho. Acest lucru este bun pentru tineri, nu au conștiință nici măcar pentru un semak [două copeici]... Au fost atât de plini de furt pentru acest blestemat de război, încât am fost îngrozit, îngrozit și m-am oprit. Tot ce văd - iau, trag, târăsc... Nu război, ci patima Domnului!

(M. A. Sholokhov, Quiet Flows the Don)

În ce lucrări ale literaturii ruse sună tema militară și în ce moduri pot fi comparate aceste lucrări cu Don liniștit al lui Sholohov?

Din acea zi, zgomotul pistolului a sunat non-stop timp de patru zile. Zorile erau deosebit de audibile. Dar când a suflat vântul de nord-est, tunetul unor bătălii îndepărtate s-a auzit chiar și în mijlocul zilei. Munca la arie s-a oprit un minut, femeile s-au crucit, au oftat din greu, amintindu-și rudele, șoptind rugăciuni, apoi din nou tăvălugile de piatră au început să bubuie încet pe curenți, băieții urmăritori au îndemnat caii și taurii, vântul. mașinile zdrăngăneau, ziua muncii a intrat în drepturile ei inalienabile. Sfârșitul lunii august a fost bine și uscat, spre minune. Vântul purta praf de pleavă prin fermă, miros dulce de paie de secară treierată, soarele s-a încălzit fără milă, dar apropierea toamnei se simțea deja în toate. Pe pășune, tufișul cenușiu decolorat strălucea de un alb plin de culoare, vârfurile plopilor din spatele Donului s-au îngălbenit, mirosul de Antonovka a devenit mai ascuțit în grădini, orizonturile îndepărtate s-au limpezit ca toamna și primele sate de macarale migratoare au apărut deja pe câmpurile goale.

Pe Calea Hetmanului, de la o zi la alta, trenurile de vagoane se întindeau de la vest la est, aducând provizii militare la trecerile de peste Don, iar în fermele Obdon apăreau refugiați. Au spus că cazacii se retrăgeau cu bătălii; unii au asigurat că această retragere a fost intenționată, pentru a-i ademeni pe roșii, apoi îi înconjoară și îi distruge. Unii dintre tătari au început încet să se pregătească să plece. Au hrănit tauri și cai, noaptea au îngropat pâine în gropi, cufere cu proprietatea cea mai de preț. Bubuitul armelor, care tăcuse, a reluat pe 5 septembrie cu o vigoare reînnoită și acum suna distinct și amenințător. Lupta s-a desfășurat pe patruzeci de verste de la Don, în direcția nord-est de la Tatarsky. O zi mai târziu a tunat în amonte, în vest. Frontul se deplasa inexorabil spre Don.

Ilyinichna, care știa că majoritatea fermierilor se vor retrage, a sugerat ca Dunyashka să plece. Ea a experimentat un sentiment de confuzie și nedumerire și nu știa ce să facă cu gospodăria, cu casa; fie că este necesar să lași toate acestea și să pleci cu oamenii sau să stai acasă. Înainte de a pleca pe front, Panteley Prokofievici a vorbit despre treierat, despre cădere, despre vite, dar nu a spus un cuvânt despre cum ar trebui să fie dacă frontul se apropie de Tatarsky. Pentru orice eventualitate, Ilyinichna a decis acest lucru: să o trimită pe Dunyashka cu copiii și cea mai valoroasă proprietate cu unul dintre fermieri și să rămână singură, chiar dacă roșii au ocupat ferma.

În noaptea de 17 septembrie, Pantelei Prokofievici a apărut pe neașteptate acasă. A venit pe jos din satul Kazan, epuizat, furios. După ce s-a odihnit o jumătate de oră, s-a așezat la masă și a început să mănânce într-un mod pe care Ilyinichna nu-l mai văzuse în toată viața; jumătate de găleată de fier de supă slabă de varză părea să-l fi aruncat pentru sine, apoi a căzut pe terci de mei. Ilyinichna și-a ridicat mâinile uimită:

Doamne, cum poți să mănânci, Prokofich! Cum, spune-mi, n-ai mâncat de trei zile!

Și te-ai gândit - ai mâncat, bătrâne prostule! Trei zile nu am fost roua de mac în gură!

Ei bine, ei nu te hrănesc acolo, nu-i așa?

La naiba le-au hrănit așa! - torcând ca o pisică, cu gura plină, răspunse Pantelei Prokofievici. - Ceea ce crezi că este ceea ce ai descoperit, dar nu am învățat cum să fur isho. Acest lucru este bun pentru tineri, nu au conștiință nici măcar pentru un semak [două copeici]... Au fost atât de plini de furt pentru acest blestemat de război, încât am fost îngrozit, îngrozit și m-am oprit. Tot ce văd - iau, trag, târăsc... Nu război, ci patima Domnului!

(M. A. Sholokhov, Quiet Flows the Don)

Soluțiile la sarcini cu un răspuns detaliat nu sunt verificate automat.
Pe pagina următoare, vi se va cere să le verificați singur.

Cărei direcție literară aparține opera poetică a lui N. A. Nekrasov?

Răspuns:

Specificați numărul strofei (numărul ordinal în caz nominativ), în care autorul folosește o anaforă.

Planificare

Lecția I (lecțiile 1-2). Originalitatea genului romanului epic.Lumea spirituală a cazacilor don. Personajul lui Grigori Melekhov. Funcții de portret, peisaj, scene de masă. Sistemul de caractere al romanului.

Lecția II (3-4 lecții). Căutarea adevărului. Concret-istoric și universal în roman. Aprofundarea ideilor despre metodele de creare și semnificația scenelor de masă din roman.

Lecția a III-a (lecțiile 5-6). Problema adevărului „general” și „privat”. Aprofundarea ideilor despre natura și funcțiile peisajului Sholokhov. Particularitatea modului lingvistic al lui Sholokhov. Principii dramaturgice în opera epică.

Lecția IV (lecțiile 7-8). Tragedia lui Grigori Melekhov. Idei de aprofundare despre portretul lui Sholokhov. „Gândirea de familie” în roman. Imagini de femei. Tema maternității.

Să ne oprim mai în detaliu asupra sistemului de lecții propus.

Lecția I

eu. introducere profesori

Aproape toată opera lui M. Sholokhov este dedicată cazacilor Don. În secolele XV-XVI, în Moscova, Rusia, cazacii erau numiți oameni liberi care lucrau pe salariu sau erau hotărâți să facă serviciul militar pentru a proteja granițele statului (slujind cazaci). Protecția frontierei a fost realizată prin părți separate (sate de sate).

Alături de cazacii slujitori din Rusia moscovită din secolele XV-XVI, au existat și cazaci „liberi” sau, așa cum se mai spunea, „oameni umblători”, care se caracterizau prin absența completă atât a bunurilor imobiliare, cât și a unei permanente. locul de reședință. Oameni nemulțumiți de ordinea existentă, persecutați de stat, aventurieri, căutători de profit, iar mai târziu iobagi și schismatici fugari, s-au amestecat cu rămășițele cazacilor slujitori, care s-au eliberat de fapt de subordonarea statului de la periferie, și cu populația locală a alcătuit primele comunități cazaci de pe Don, Terek și râul Yaik (Ural).

În comunitățile cazaci din Rusia, egalitatea totală a membrilor domnea în utilizarea comunală a pământului și absența oricăror impozite și taxe.

O trăsătură a vieții comunității cazaci era că era condusă de obicei, și nu de lege, iar orice încălcare a obiceiului era aspru pedepsită prin linșare.

Pe la mijlocul secolului al XVII-lea. Cazacii liberi au obținut independența politică completă. Moscova nu a putut să-i frâneze pe „oameni liberi”, mai ales că ea însăși avea nevoie de cazaci, pe de altă parte, comunitățile cazaci, considerându-se ruși de sânge și credință, ascultau Moscova, primeau ambasadori regali și nu refuzau salariile pentru serviciu. Aceasta a determinat principalele scopuri ale politicii statului rus față de cazaci în perioada secolelor XVI-XVII: atragerea acestora în serviciul public, subordonarea propriilor interese, transformarea comunităților într-o armată cazaci. Această politică a dus la transformarea treptată a cazacilor liberi într-o clasă militară privilegiată, a cărei poziție era determinată de faptul că li s-au alocat terenuri pentru serviciul statului.

Domesticizarea cazacilor de către țarism s-a caracterizat, pe de o parte, prin limitarea străvechii lor libertăți și, pe de altă parte, prin asigurarea lor de avantaje economice, sociale și juridice în comparație cu restul populației țării. Cercurile conducătoare ale imperiului i-au considerat pe cazaci drept un element conservator, „de stat” și i-au folosit activ în dispersarea demonstrațiilor, în conducerea expedițiilor punitive, în escortarea prizonierilor în locurile de exil, în dezvoltarea de noi teritorii etc. Cazacii și-au confirmat reputația. ca coloană vertebrală a sistemului de stat, participând activ la înăbușirea revoluției din 1905-1906.

În timpul Primului Război Mondial, privilegiile cazacilor au fost extinse. Tocmai cu angajamentul față de privilegiile lor este asociat în primul rând conservatorismul majorității cazacilor.

Cazacii bogați și elita atamană erau susținători și apărători hotărâți ai privilegiilor de clasă.

Cazacul din clasa de mijloc ținea și el de privilegii: medicina gratuită și educația copiilor nu se amestecau cu el, dar serviciul militar a cântărit asupra lui și și-ar fi luat rămas bun de la ea dacă ar fi rămas cu un teren. Țăranul mijlociu, ținându-se cu tenacitate de partea sa, a reacționat mereu dureros la ideile unei redistribuiri egalizatoare a pământului, el s-a caracterizat prin indecizie și inconsecvență în acțiuni, naivitate și lipsă de experiență în politică.

Dintre cei mai săraci cazaci, veniturile din acțiunile pământului nu acopereau toate sarcinile de clasă. Pentru a se elibera de ei, săracii erau gata să-și jertfească lotul, dar cazacul se deosebea de țăran prin faptul că acesta din urmă, după ce a pierdut pământul, nu a mai putut să-l mai obțină, iar cazacul a pierdut o parte din pământ sau tot. doar pentru o vreme. Cota i-a fost atribuită prin lege și a fost mereu sigur că va reîncepe să gestioneze. Acest lucru l-a împiedicat pe cazac să renunțe la privilegiile de clasă.

Privilegiile de clasă ale cazacilor erau asigurate prin încălcarea intereselor restului populației din regiunile militare și, în primul rând, a celor din alte orașe. Plata plantată pentru anexe pe terenul staniței, plata pentru pășunat pe o pășune publică peste normă și alte rechiziții de la populația nerezidentă a satelor constituiau o sursă inepuizabilă pentru vistieria stanița și militară. Astfel s-a maturizat principala contradicție din interiorul satului, care a determinat forțele care au format două tabere ireconciliabile în războiul civil.

M. A. Sholohovs-a născut pe 11 mai (24) în satul Kruzhilin din satul Veshenskaya din districtul Donețk din regiunea cazacului Don, deși probabil că această dată trebuie clarificată. Tatăl scriitorului, Alexandru Mihailovici (1865 - 1925), originar din provincia Ryazan, și-a schimbat în mod repetat profesiile: „a fost în mod constant un „shibai” (cumpărător de vite), a semănat pâine pe pământul cazac cumpărat, a servit ca funcționar într-o reclamă. întreprindere la scară de fermă, a gestionat o moară cu abur și etc.” Mama, Anastasia Danilovna (1871 - 1942), „jumătate cazac, jumătate țărănească”, a slujit ca servitoare. În tinerețe, a fost căsătorită împotriva voinței ei cu atamanul cazac S. Kuznetsov, dar, după ce s-a întâlnit cu A. M. Sholokhov, l-a părăsit. Viitorul scriitor s-a născut nelegitim și până în 1912 a purtat numele primului soț al mamei sale, având în același timp toate privilegiile cazacilor. Abia când Alexandru Mihailovici și Anastasia Danilovna s-au căsătorit și tatăl său l-a adoptat, Sholokhov și-a dobândit numele de familie adevărat, pierzându-și în același timp apartenența la clasa cazaci, ca fiu al unui negustor, adică „în afara orașului”.

Pentru a-i oferi fiului său o educație inițială, tatăl angajează un profesor la domiciliu T. T. Mrykhin, în 1912 își trimite fiul la școala parohială Karginsky pentru bărbați în clasa a doua de învățământ, iar în 1914 îl duce la Moscova pentru o boală de ochi. (Clinica Dr. Snegirev, unde a fost tratat Sholokhov, va fi descrisă în romanul „Quiet Don”) și dă la clasa pregătitoare a gimnaziului din Moscova nr. G. Shelaputin. În 1915, părinții lui l-au transferat pe Mihail la gimnaziul Boguchar, dar studiile sale au fost întrerupte de evenimente revoluționare. Nu a fost posibil să-și termine educația la gimnaziul mixt Veshenskaya, unde a intrat Sholokhov în 1918. Din cauza izbucnirii ostilităților în jurul satului, a fost nevoit să-și întrerupă studiile, terminând doar patru clase.

Din 1919 și până la sfârșitul războiului civil, Sholohov a trăit pe Don, în satele Elanskaya și Karginskaya, cuprins de răscoala Donului de Sus, adică a fost în centrul acelor evenimente dramatice care vor fi reproduse în final. cărți ale lui The Quiet Don.

Din 1920, când puterea sovietică a fost în cele din urmă stabilită pe Don, Mihail Sholokhov, în ciuda anilor săi tineri (avea atunci cincisprezece ani), a lucrat ca profesor pentru eliminarea analfabetismului, slujind în comitetul revoluționar al satului, contabil, lucrător de birou și jurnalist.

În mai 1922, Sholokhov a absolvit cursuri de inspecție alimentară pe termen scurt la Rostov și a fost trimis în satul Bukanovskaya ca inspector fiscal. „Am lucrat în anii grei, 1921-1922, la evaluarea excedentului”, își amintește scriitorul. - Am condus o linie rece, iar timpul a fost rece; Am fost un comisar al naibii, am fost judecat de Tribunalul Revoluționar pentru abuz de putere...”.

În toamna anului 1922, Sholokhov a ajuns la Moscova cu intenția de a intra în facultatea muncitorilor, unde putea fi acceptat chiar și cu patru ani de studii. Cu toate acestea, nu avea experiență în fabrică sau voucher Komsomol, care era necesar la admitere. De asemenea, nu a fost ușor să obțineți un loc de muncă, pentru că până atunci Sholokhov nu stăpânise nicio profesie. Sholokhov a fost forțat să lucreze ca încărcător la gara Iaroslavl, asfaltând pavaje pietruite. Doar un an mai târziu, în august 1923, Sholokhov a primit la bursă o trimitere la poziția de contabil în departamentul de locuințe din Krasnaya Presnya. În tot acest timp a fost implicat activ în autoeducație. La recomandarea prietenului său, aspirantul scriitor Vasily Kudashev, Sholokhov a fost acceptat în grupul literar Gărzii Tânăre și a început să participe la cursuri la studioul ei literar. La 19 septembrie 1923 a avut loc debutul literar al lui Sholokhov: în ziarul Yunosheskaya Pravda a apărut feuilletonul său „Test” semnat de M. Sholokh.

1924 poate fi considerat începutul activității profesionale a scriitorului Sholohov. La 14 decembrie, în ziarul Molodoy Leninets a apărut prima dintre poveștile lui Sholokhov Don, Mole; sămânță”, „Ilyukha”, „Alyoshka” (martie), „Bakhchevnik” (aprilie), „Way-path” (aprilie-mai). ), „Nahalyonok” (mai-iunie), „Familie”, „Kolovert” (iunie), „Președintele Consiliului Militar Revoluționar al Republicii” (iulie), „Crooked Stitch” (noiembrie). În aceeași perioadă, Sholokhov a devenit membru al RAPP.

Chiar și în timp ce lucra la „Poveștile Don”, M. Sholokhov a decis să scrie o poveste despre președintele Consiliului Comisarilor Poporului Don F. G. Podtelkov și colegul său, secretarul Comitetului Militar Revoluționar al Cazacilor Don M. V. Krivoshlykov. Cu toate acestea, după cum el însuși a recunoscut, când a început să scrie scena execuției eroilor săi, a crezut că nu va fi clar pentru cititor de ce cazacii din prima linie au refuzat să-i împuște pe cei defavorizați. Treptat, Sholokhov ajunge la concluzia că „nu este necesar să scrieți o poveste, ci un roman cu o expoziție largă a războiului mondial, atunci va deveni clar ce a unit cazacii din prima linie cu soldații din prima linie”. Abia când scriitorul a reușit să adune numeroase memorii ale participanților la Primul Război Mondial și material bogat de arhivă, a început să lucreze la un roman, care s-a numit „Quiet Flows the Don”.

Cel mai vechi manuscris al romanului datează din toamna anului 1925 și povestește despre evenimentele din vara lui 1917 legate de participarea cazacilor la campania lui Kornilov împotriva Petrogradului. „Am scris 5-6 coli tipărite. Când am scris, am simțit că nu este corect, - a spus mai târziu Sholokhov. - Pentru cititor va rămâne de neînțeles - de ce au luat parte cazacii la suprimarea revoluției. Ce sunt aceşti cazaci? Ce este Regiunea Don Cazaci? Nu iese cititorilor ca un fel de terra incognito? Așa că mi-am părăsit slujba. A început să se gândească la un roman mai larg. Când planul s-a maturizat, a început să adune material. Cunoașterea vieții cazacilor a ajutat.” Materialul scris până atunci despre regiunea Kornilov a devenit mai târziu baza intriga pentru al doilea volum al romanului. „Am început din nou și am început din antichitatea cazacului, din acei ani care au precedat Primul Război Mondial. A scris trei părți ale romanului, care alcătuiesc primul volum din The Quiet Flows the Don.

Primele rânduri ale primului volum au fost scrise pe 8 noiembrie 1926. Munca la carte a fost surprinzător de intensă. Doar în zilele rare se scria o pagină, mai des scriitorul crea cel puțin patru pagini de text pe zi, iar în perioadele de cea mai mare ascensiune creativă - capitole întregi. Până la sfârșitul verii, lucrările la primul volum au fost finalizate, iar în toamnă Sholokhov a dus manuscrisul la Moscova, la revista Oktyabr și la editura Moscow Writer. Și deși romanul a fost recunoscut în revistă ca „scriere de zi cu zi” și lipsit de claritate politică, datorită intervenției active a lui A. Serafimovici, a fost în „octombrie”, în primele patru numere din 1928, prima carte a romanului. a fost publicată pentru prima dată, iar în 5-10 numere pentru același an - și a doua carte. În același 1928, prima carte a romanului a fost publicată în Roman-gazeta și ca o ediție separată în Moskovsky Rabochiy. Manuscrisul romanului, nepublicat încă în octombrie, a fost recomandat pentru publicare de către șeful departamentului de editare, Evgenia Grigoryevna Levitskaya. Acolo, în editură, în 1927, Sholokhov, în vârstă de douăzeci și doi de ani, s-a întâlnit cu Levitskaya, care era cu un sfert de secol mai în vârstă decât el. Această întâlnire a fost menită să fie începutul unei puternice prietenii. Levitskaya l-a ajutat în mod repetat pe Sholokhov în momentele dificile ale vieții sale. Sholokhov a participat activ la soarta ei și a celor dragi. În 1956, povestea lui Sholokhov „Soarta unui om” va fi publicată cu o dedicație: „Evgenia Grigorievna Levitskaya, membră a PCUS din 1903”.

Și zilele dificile au început pentru Sholokhov imediat după publicarea primului volum al romanului. E. G. Levitskaya scrie despre acest lucru în notele ei: „T. D.” a apărut prima dată într-o revistă. „Octombrie”, și apoi a apărut la sfârșitul anului 1928 ca o carte separată... Doamne, ce orgie de calomnii și inventii a apărut despre The Quiet Flows the Don și autorul său! Cu fețe serioase, coborând vocea în mod misterios, oamenii păreau a fi destul de „cuvitori” - scriitori, critici, ca să nu mai vorbim de publicul filistean, transmiteau povești „de încredere”: Sholokhov, spun ei, a furat manuscrisul de la un ofițer alb - ofițerul. mama, conform unei versiuni, a venit la gaz. Pravda, fie Comitetul Central, fie RAPP, a cerut ocrotirea drepturilor fiului ei, care a scris o carte atât de minunată... La toate răscrucele literare, autoarea cărții Curgele liniștite Donul a fost cu cerneală și calomniată. Bietul autor, care în 1928 abia avea 23 de ani! Cât curaj era nevoie, câtă încredere în forța și în talentul de scris, pentru a îndura toate vulgaritățile, toate sfaturile răutăcioase și instrucțiunile „prietenoase” ale „venerabililor” scriitori. Am ajuns odată la un astfel de „venerabil” - s-a dovedit a fi Berezovsky, care a spus gânditor: „Sunt un scriitor vechi, dar nu am putut scrie o astfel de carte ca „Quiet Don”... Îți vine să crezi că la 23 de ani. ani, neavând nici o educație, o persoană ar putea scrie o carte atât de profundă, atât de adevărată din punct de vedere psihologic... Ceva nu este în regulă! Trebuie remarcat faptul că Feoktist Berezovsky cu greu poate fi clasat printre tabăra dușmanilor lui Sholokhov, deoarece a fost unul dintre primii editori ai povestirilor sale timpurii. Calomnia a fost cu atât mai dureroasă pentru scriitor cu cât venea din mediile literare apropiate lui. În ciuda faptului că subiectul plagiatului nu a fost abordat nicăieri în presă, zvonurile s-au răspândit atât de larg încât scriitorul a fost nevoit să apară în fața unei comisii special create de Moscova (condusă de M. I. Ulyanova) cu manuscrisele romanului (acestea erau acestea). manuscrise care au rămas la Moscova și au supraviețuit când arhiva Veshensky a scriitorului a pierit). În primăvara anului 1929, liderii RAPP A. Serafimovich, L. Averbakh, V. Kirshon, A. Fadeev, V. Stavsky au fost nevoiți să vorbească în Pravda în apărarea lui Sholokhov, după care zvonurile de plagiat au încetat pentru unii timp. În același timp, această scrisoare a legalizat versiunea plagiatului.

Deja în timpul publicării primelor două cărți din The Quiet Flows the Don, în presă au apărut numeroase răspunsuri la roman. Mai mult decât atât, judecățile despre el au sunat adesea cel mai opus. Într-una dintre scrisorile private din 1928, Gorki și-a exprimat aprecierea: „Șolokhov, judecând după primul volum, este talentat... În fiecare an, nominalizează tot mai mulți oameni talentați. Aici este bucuria. Rusia este foarte, anatematic talentată.”

II. Don linistit. Genul operei.

Sondaj (d/z): De ce poate fi numit „Quiet Flows the Don” un roman epic și care este diferența dintre epopeea lui Sholokhov și cea a lui Tolstoi.

Elevii indică sfera spațială și temporală largă a narațiunii, abundența personajelor reprezentând cele mai diverse straturi și categorii ale populației Rusiei și Europei. Și, deși intervalul de timp al romanului lui Sholohov nu este atât de lung (zece ani este o perioadă scurtă din punct de vedere istoric), ele conțineau evenimente care au determinat în mare măsură soarta viitoare a lumii (Primul Război Mondial și Războiul Civil, revoluțiile din februarie și octombrie) și soarta cazacilor (răzvrătirea Kornilovului și răscoala generalului Kaledin, răscoala Donului de Sus etc.). Dar cel mai important lucru este că evenimentele globale au devenit parte integrantă a destinelor personajelor principale, iar aceste destine s-au contopit în fluxul general al istoriei.

În ceea ce privește diferențele față de epopeea lui Tolstoi, studenții notează în primul rând lipsa generalizărilor filozofice la Sholokhov, argumente despre „ce forță mișcă lumile”. Într-adevăr, Sholokhov, spre deosebire de autorul cărții Război și pace, nu oferă o justificare teoretică pentru conceptul său istoric din roman, în ciuda faptului că interpretarea sa a evenimentelor istorice diferă adesea de cea dominantă atunci în știința istorică. O altă diferență este legată de monocentricitatea epopeei lui Sholokhov. Faptul că soarta lui Grigore este nucleul principal al poveștii va determina calea studierii romanului. Dar înainte de a vorbi despre caracterul și soarta lui, să luăm în considerare mediul în care se formează acest personaj.

III. Lumea spirituală a cazacilor Don.

Să analizăm o serie de episoade din Cartea I, în care sunt dezvăluite cele mai importante componente ale acestei lumi.

1. Munca pe pământ.Episodul cosit al pajiștii (cartea 1, partea 1, cap. IX):

„Cositul din luncă a început cu Trinity. Încă de dimineață locul a înflorit cu fuste festive de femei, broderii strălucitoare de perdele, culori de eșarfe. Am ieșit la cosit cu toată ferma deodată. Cositorii și canoșii îmbrăcați parcă pentru o vacanță anuală. Așa era înainte. De la Don până la desișurile îndepărtate de arin, lunca devastată s-a agitat și a oftat sub coase.

Melekhovii au întârziat. Am plecat la cosit, când aproape jumătate din fermă era deja în luncă.

Te uiți de multă vreme, Pantelei Prokofich! - foșneau mașinile de tuns transpirate.

Nu e vina mea, femeie! - rânji bătrânul și grăbi taurii cu un bici țesut din noroi.

Multa sanatate, o suma! Întârziat, frate, întârziat... - Un cazac înalt cu pălărie de paie clătină din cap, bătând de pe coasă de pe drum.

Se va usca iarba?

Dacă mergi la trap - vei avea timp, altfel se va usca. Unde este ulesh-ul tău?

Și sub Red Yar.

Ei bine, conduce-le pe cele marcate, altfel nu vei ajunge acolo.

Aksinya stătea pe spatele căruciorului, acoperindu-și toată fața cu o batistă pentru a o proteja de soare. Din fanta îngustă lăsată ochilor, se uită indiferent și sever la Grigory, care stătea în fața ei. Daria, strânsă și îmbrăcată, cu picioarele atârnând între coastele căruței, hrănea copilul, care adormea ​​în brațe, cu un sân lung și plin de vene. Dunyashka sărea în sus și în jos pe pat, privind cu ochi fericiți la pajiște și la oamenii pe care îi întâlnea pe drum. Chipul ei, vesel, bronzat și pistruiat la puntea nasului, părea să spună: „Sunt veselă și bună pentru că ziua, albăstrită de un cer fără nori, este și veselă și bună; pentru că sufletul are aceeași pace și puritate albastră. Sunt fericit și nu vreau altceva.” Panteley Prokofievici, trăgându-și mâneca cămășii de calicot peste palmă, și-a șters sudoarea care se ridicase de sub vizor. Spatele lui îndoit, strâns acoperit cu o cămașă, întunecat de pete umede. Soarele străpunse norii cenușii de astrahan, coborând un evantai de raze refractate fumurii pe îndepărtații munți argintii Obdon, stepă, gospodărie și fermă.

Ziua s-a transformat în căldură. Norii, sfâșiați de vânt, se târau leneși, fără a depăși taurii lui Panteley Prokofievici care se întindeau de-a lungul drumului. El însuși a ridicat biciul cu greutate, fluturând-o, ca și cum ar fi nehotărât dacă să lovească sau nu crupa ascuțită a taurului. Taurii, aparent înțelegând acest lucru, nu și-au mărit pasul, la fel de încet, bâjbâind, și-au rearanjat picioarele cu gheare, fluturând coada. Aur prăfuit, cu o nuanță portocalie, turbul s-a rotit deasupra lor.

Lunca, cosită lângă humensul fermei, s-a înseninat cu pete verzi pal; acolo unde iarba nu fusese încă îndepărtată, briza a aspru iarba verde mătase cu negru lucios.

Iată alocația noastră. - Pantelei Prokofievici flutură cu biciul.

Vom începe din pădure? întrebă Gregory.

Este posibil din partea asta. Aici am tăiat verbul cu o lopată.

Grigory a desprins taurii obosiți. Bătrânul, fulgerându-și cercelul, s-a dus să caute un semn - un verb sculptat pe margine.

Ia impletituri! strigă el curând, fluturând mâna.

Grigory se duse, tăind iarba. Din arba, o potecă legănată îl urma prin iarbă. Pantelei Prokofievici și-a făcut cruce pe o păstă mică albă a unei clopotnițe îndepărtate, a luat o coasă. Nasul îi strălucea ca proaspăt lăcuit, iar transpirația lânceia în golurile obrajilor negri. Zâmbi, dezvăluind deodată într-o barbă neagră un număr nenumărat de dinți albi, frecventi umeziți cu salivă, și-și ridică coasa, întorcându-și gâtul încrețit spre dreapta. Un semicerc plantat de iarbă măturată zăcea sub picioarele lui.

Grigory l-a urmat, pe jumătate închisă ochii, răspândind iarbă de coasă. În față, înflori un curcubeu împrăștiat de draperii pentru femei, dar el căută unul, alb, cu margine cusată; se uită înapoi la Aksinya și, adaptându-se din nou la ritmul tatălui său, flutură coasa.

- Care este starea de spirit a episodului?

- Cu ce ​​mijloace artistice este creată?

- Ce rol joacă portretele colective și individuale?

- Ce asociații literare îți evocă acest episod?

Hainele strălucitoare, zâmbetele, umorul amabil și necomplicat al cazacilor, portretele eroilor și chipul deosebit de vesel al lui Dunyashka, ca și cum ar exprima starea de spirit generală - toate creează un sentiment de sărbătoare. Muncitorii țărani trăiesc bucuria din comuniunea cu pământul, din munca pe el. Eroii romanului lui Lev Tolstoi „Război și pace” experimentează un sentiment asemănător din apropierea naturii și unul cu celălalt în scena de vânătoare, unde starea generală de spirit vă permite să simțiți strigătul vesel al Natasha Rostova.

- Cum este descris pământul în episodul citit?

- Ce sentiment trăiesc cazacii din comunicarea cu pământul și între ei?

Relația cazacilor cu pământul, sentimentul spiritualității sale este subliniată de metafora „lunca ofta”. În război, Grigori va tânji după munca țărănească: „Ar fi bine să luăm șapigi și să urmăm plugul pe brazda umedă, absorbind cu lăcomie cu nările mirosul umed și insipid al pământului slăbit, aroma amară a ierbii tăiate. de pragul” (4-8-VI; p. 546) .

2. Datoria militară.Cu toate acestea, cazacii nu sunt doar muncitori, ci și războinici. Vom cere elevilor să indice episoadele primei cărți care, în opinia lor, caracterizează cel mai clar atitudinea eroilor romanului față de serviciul militar.

Elevii își amintesc taxele pentru serviciul lui Peter și Grigory Melekhovs, ei remarcă, de asemenea, faptul că, printre motivele pentru care Grigory nu este de acord să plece cu Aksinya la mine, el mai numește următoarele: „Din nou, să mă slujească pentru asta. an” (1-1- XII, p. 66). Merită să ne oprim asupra figurii lui Panteley Prokofievich Melekhov, un bătrân cazac care a primit odată „premiul întâi pentru călărie cu truc la revista imperială”. Trebuie amintit că Pantelei Prokofievici își semnează scrisorile către fiul său pentru serviciu, pline în principal cu conținut cotidian, indicându-și gradul militar: „Părintele tău, conetabilul senior Pantelei Melekhov” (1-3-I; p. 192). Cea mai clară dovadă a mândriei pe care o stârnește în el priceperea militară arătată de fiul său este episodul primirii unei scrisori din care Pantelei Prokofievici află că Grigori i s-a distins Crucea Sfântul Gheorghe și a fost promovat la gradul de ofițer subaltern:

„A fost păcat să mă uit la Panteley Prokofievici, opărit de bucurie . După ce a luat ambele scrisori, s-a plimbat cu ele prin fermă, i-a prins pe cei alfabetizați și i-a obligat să citească - nu, nu pentru el, dar bătrânul s-a lăudat cu bucuria sa de mai târziu în fața întregii ferme.

Aha! Vezi cum este Grishka al meu? DAR? - Și-a ridicat palma cu copite lipite când cititorul, poticnindu-se prin depozite, a ajuns în locul în care Petro a descris isprava lui Grigory, care a târât asupra lui șase mile de un locotenent colonel rănit.

Are prima cruce din toată ferma, - bătrânul era mândru și, alegând cu gelozie scrisori, le-a îngropat în căptușeala șepcii mototolite, a plecat în căutarea altuia alfabetizat ”(1-3-XVII; pp. 277 - 278).

3. Relații în familia cazacului. Este imposibil să înțelegem lumea spirituală, modul de viață al cazacilor, fără să ne referim la relațiile lor de familie. Deja în prima carte vom găsi multe episoade care dezvăluie principiile pe care se construiește familia cazacului.

a) Luați în considerare unul dintre aceste episoade:

„Pantelei Prokofievici, gâlgâind ceva în barbă, a ciripit spre casă.

A găsit-o pe Grishka în camera de sus. Fără să spună un cuvânt, l-a luat cu o cârjă de-a lungul spatelui. Grigory, arcuindu-se, atârna de brațul tatălui său.

Pentru ce, tată?

Treci la treabă, fiule su-u-u-kin! ..

Pentru ce?

Nu te încurca cu vecinul tău! Nu te teme de tatăl tău! Nu te mișca, cățea! Pantelei Prokofievici grăună, târându-l pe Grigori în cameră, încercând să smulgă cârja.

Nu voi lupta! - Gâfâi încet Grigory și, strângând maxilarul, smuci din cârjă. În genunchi și - mormăie! ..

Pantelei Prokofievici - fiu pe gât cu pumnul strâns.

O să dau o bătaie de cap la adunare! .. O, naibii de sămânță, fiule blestemat! Își bate picioarele, intenționând să lovească din nou. - Mă voi căsători cu Marfushka prostul! .. O să-i emasculaz! .. Uită-te la tine! ..

Mama a alergat la zgomot.

Prokofich, Prokofich!.. Dă la rece firimiturile!.. Stai!..

Dar bătrânul s-a vândut cu seriozitate: i-a adus-o soției sale o dată, a răsturnat masa cu mașina de cusut și, după ce s-a luptat, a zburat la bază. Înainte ca Grigori să aibă timp să-și arunce cămașa cu mâneca ruptă la luptă, ușa s-a trântit cu putere, iar Pantelei Prokofievici s-a întărit din nou pe prag ca un nor de furtună.

Căsătorește-te cu fiul de cățea! .. - Își bătu piciorul ca un cal, și-a ațintit privirea pe spatele musculos al lui Grigory. - Zhenya! .. Mâine mă duc să corteg! A trăit să-și vadă fiul râzând în ochi!

Dă-mi o cămașă pe care să-l pun, apoi te căsătorești.

Zhenya! .. Zhenya pentru un prost! .. - A trântit ușa, pașii zdrăngăneau de-a lungul pridvorului și s-au domolit ”(1-1-X; p. 62).

- Pe ce principii se construiesc relațiile în familia cazaci?

- Ce norme etice stau la baza acestor relaţii?

Citind acest episod, suntem convinși că noțiunile de onoare de familie („Nu te teme de tatăl tău!”), Comunătatea cu compatrioții („Nu face rău cu aproapele!”) sunt de nezdruncinat pentru cazaci. „Cultul bătrânilor” domnește în familie: relațiile aici sunt construite pe o ascultare strictă față de bătrâni, uneori inspirată cu ajutorul forței brute.

- Cum și de ce reacționează Grigory la amenințările tatălui său?

- Cum este dezvăluită asemănarea personajelor tatălui și fiului Melekhovilor în acest episod?

- Cum se va comporta Grigori când Pantelei Prokofievici își va îndeplini intenția de a se căsători cu el?

Și chiar dacă în primul moment Grigory îi dă o respingere dură tatălui său, apoi mai târziu îl ascultă fără îndoială, se căsătorește cu Natalya Korshunova. Da, iar originile naturii violente și iute a lui Grigory ar trebui căutate și în familie. Este în el de la tatăl său. Genul, familia sunt concepte sacre pentru cazaci. Nu întâmplător romanul începe cu preistoria familiei Melekh, iar deja în primul capitol autorul oferă un portret de familie.

b). Stăpânirea portretului.

„Sub panta anilor de alunecare, Pantelei Prokofievici s-a zvârcolit: era larg, ușor aplecat, dar tot arăta ca un bătrân de pliere. Era uscat în oase, crom (în tinerețe, la recenzia imperială la curse, și-a rupt piciorul stâng), purta un cercel de argint în formă de semilună la urechea stângă, până la bătrânețe barba și părul nu i-au călcat. costum negru, înfuriat a ajuns în inconștiență și, se pare, acesta și-a îmbătrânit prematur soția cândva frumoasă, iar acum corpuloasă, complet încurcată într-o pânză de riduri.

Fiul lui cel mare, deja căsătorit, Petro, semăna cu mama lui: mic, cu nasul moale, cu părul luxuriant, de culoarea grâului, cu ochi căprui; iar cel mai mic, Grigory, l-a călcat pe tatăl său: cu jumătate de cap mai înalt decât Peter, cu cel puțin șase ani mai tânăr, același nas de vultur căzut ca și Bati, amigdale albastre de ochi fierbinți în fante ușor oblice, plăci ascuțite de pomeți acoperiți cu maro, piele roșie. Grigory s-a aplecat la fel ca tatăl său, chiar și în zâmbetul pe care amândoi aveau ceva în comun, animalistic.

Dunyashka - slăbiciunea tatălui ei - un adolescent cu brațe lungi, cu ochi mari și soția lui Peter, Daria, cu un copil mic - aceasta este întreaga familie Melekhov ”(1-1-1; p. 31 - 32).

- Pe ce trăsături ale aspectului personajelor își oprește atenția autorul?

În acest portret, Sholokhov subliniază trăsăturile asemănării familiei: părul de culoarea grâului - pe partea maternă, o expresie brutală ochi migdalați, nas de zmeu - patern. Ar trebui să remarcăm imediat originalitatea portretului lui Sholokhov: nu este doar pitoresc, ci și psihologic. În câteva detalii, autorul dezvăluie temperamentul, tipul de comportament de viață al eroului, trăsăturile caracterului său și, uneori, își conturează soarta într-o singură frază (acesta este exact portretul lui Ilyinichna).

În ceea ce privește familia, în ciuda relațiilor stricte, uneori dure, este un singur organism. Toată lumea își simte legătura inseparabilă cu ea, precum și cu ferma, cu kurenul său natal. Chiar și atunci când dragostea pentru Aksinya îl alungă pe Grigory din locurile natale, el nu vede oportunitatea de a părăsi ferma: „Ești un prost, Aksinya, ești un prost! Gutar, dar nu e nimic de ascultat. Ei bine, unde mă voi duce de la fermă? Din nou, la serviciul meu pentru anul acesta. Carcasa nu este bună... Nu voi atinge pământul nicăieri. Există o stepă aici, există ceva de respirat, dar acolo?<...>nu voi pleca nicăieri de la fermă” (1-1-XII; p. 66).

4. Morala crudă a cazacilor. Cu toate acestea, studenții nu ar trebui să aibă impresia că Sholokhov idealizează modul de viață al cazacilor Don.

- Găsiți în prima carte a romanului exemple de cruzime, fanatism, depravare morală a cazacilor.

O mulțime furioasă de fermieri o atacă cu brutalitate pe soția lui Prokofy Melekhov, Prokofi însuși îl taie pe baterii Lushnya (1-1-I) până la brâu, tatăl lui Aksinya, în vârstă de cincizeci de ani, își violează fiica, pentru care soția și fiul său au bătut-o. el până la moarte, Stepan Astakhov o bate „intenționat și îngrozitor” pe tânăra soție a doua zi după nuntă (1-1-VII), iar apoi, întorcându-se de la pregătirea militară, o „păzește” cu cizme în fața Alyoshka care zâmbește indiferent. Șamil, frații Melekhov intră în luptă cu Stepan, îl „ciugulesc”, „ca niște vulturi cari” (1-1-XIV), cazacii se năpustesc cu furie sălbatică asupra taurienilor nevinovați veniți la moară (1-2-V). ). Sunt mulți necinstiți printre cazaci, iar în timpul războiului, furtul, jaful nu numai că nu deranjează pe nimeni, dar aproape că devine un motiv de mândrie:

„- Fratele nostru nu va mai fi în viață, ca să nu trântească.

Fiecare lucru se lipește de un cazac.

Să nu culce rău” (1-3-V; p. 214).

Şolohov nu ascunde sălbăticia moravurilor, care domnea uneori în mediul cazac, dar nu ea, potrivit scriitorului, determină lumea spirituală a cazacului. Pământ și muncă pe el, îndatorire militară, familie, fermă, pui - acestea sunt cele mai importante componente ale sale, acestea sunt condițiile care au modelat caracterul lui Grigory Melekhov (este necesar, în opinia noastră, să vorbim despre aceste valori morale fundamentale ​​în prima lecție, și pentru că tragedia, descrisă în romanul „Quiet Flows the Don” este tragedia respingerii de pe pământ, dezamăgirea în serviciul militar, prăbușirea Familiei, distrugerea Casei).

IV. Personajul lui Grigori Melekhov.

Să ne uităm la câteva episoade pentru a ne face o idee despre ce caracteristici sunt inerente eroului, care se află în pragul unor evenimente istorice formidabile.

1. În primul rând, să revenim la scena cositului de luncă:

„Voi ieși în tufișul ăsta, voi învinge coasa”, se gândi Grigory și simți cum coasa trecea prin ceva vâscos. S-a aplecat să privească: de sub picioare o mică rață sălbatică a șochetat în iarbă cu un scârțâit. Lângă gaura în care fusese cuibul, altul zăcea, tăiat în două de o coasă, restul erau împrăștiați pe iarbă cu un hohot. Grigory a pus rățușa tăiată în palmă. Galben-maro, tocmai eclozat zilele trecute dintr-un ou, încă mai ascundea căldură vie în tun. Pe ciocul plat deschis se află o fiolă roz cu sânge, mărgeaua ochiului este închisă cu viclenie, un mic tremur de labe încă fierbinți.

Grigory, cu un sentiment brusc de milă acută, se uită la bulgărea moartă care zăcea în palmă.

Ce ai găsit, Grishunka?...

Dunyashka alerga de-a lungul șirurilor înclinate, sărind în sus și în jos. Cozile fin împletite se învârteau în jurul pieptului ei. Făcând o strâmbă, Grigory lăsă rățușa jos și flutură cu răutate coasa” (1-1-IX, pp. 58-59).

- Ce rol are imaginea raței în episod?

- Ce sentiment a experimentat Gregory când a ucis accidental o ființă vie?

- Cum îl caracterizează pe eroul din starea sa în acest episod?

- De ce se simte Gregory supărat la sfârșitul episodului?

Dragoste pentru toate ființele vii, un simț acut al durerii altcuiva, capacitatea de compasiune, dezvăluite în acest episod, constituie esența profundă a personajului eroului lui Sholokhov și vor apărea de mai multe ori în roman.

Privind puțin înainte, să comparăm scena pe care am citit-o cu unul dintre evenimentele din timpul războiului, când Grigore ucide un soldat austriac (1-3-V). Dar să ne oprim atenția nu asupra episodului crimei în sine, ci asupra experiențelor eroului:

„- Eu, Petro, m-am săturat de sufletul meu. Parcă sunt neterminat dintr-o dată... De parcă aș fi fost sub pietrele de moară, m-au zdrobit și au scuipat. - Vocea i se plânge, crăpă, iar brazda (Peter tocmai a observat-o cu un sentiment de frică interioară) s-a întunecat, curgându-i oblic pe frunte, necunoscută, înspăimântătoare de un fel de schimbare, de alienare.

Cum este? întrebă Petro, trăgându-și cămașa, dezvăluind un corp alb cu o linie bronzată uniform tăiată în jurul gâtului.

Dar vezi cum, - s-a grăbit Grigore, iar vocea i s-a întărit de mânie, - i-au pus pe oameni la drum, și nu se lasă prinși! Oamenii au devenit mai răi decât Biryukov. Răul de jur împrejur. Mă gândesc imediat că dacă mușc o persoană, va deveni nebun.

Ai... ucis vreodată?

A trebuit!.. – Aproape că a strigat Grigori şi s-a mototolit şi şi-a aruncat cămaşa sub picioare. Apoi și-a frământat gâtul cu degetele îndelung, de parcă ar fi împins un cuvânt blocat, și-a privit în lateral.

Vorbi! – ordonă Petro, evitând și temându-se să întâlnească ochii fratelui său.

Conștiința mea mă omoară. Am înjunghiat unul cu o lance lângă Leshniuv. În căldura momentului... Altfel era imposibil... Și de ce l-am tăiat pe acesta?

Bine?

Deci, ei bine, am doborât un om degeaba și mi-e rău de el, o reptilă, cu sufletul. Visează noaptea, ticălosule. Al sunt eu de vina?" (1-3-X; p. 242).

Cum sunt episoadele legate între ele?

- Ce trăsături de personalitate ale eroului se dezvăluie în ele?

Uciderea unei persoane, chiar și a unui inamic în luptă, contrazice profund natura umană a lui Grigore. Starea lui din acest episod îl aduce în minte pe Nikolai Rostov după cazul Ostrovny, când mâna eroului lui Tolstoi a tremurat în fața feței „de cameră” a unui tânăr francez cu o gaură în bărbie.

- Ce rol joacă remarcile autorului în dialogul fraților Melekhov?

- Cum dezvăluie atitudinea eroului față de violență?

- Ce schimbări au avut loc în portretul eroului?

Observând observațiile autorului care reflectă starea psihologică a lui Grigorie în acest episod, să acordăm o atenție deosebită unui detaliu important al portretului - o brazdă care i-a apărut pe chip după această crimă: așa războiul lasă o amprentă de neșters asupra apariției eroului din chiar la început. În cele ce urmează, vom verifica acest lucru Portretul lui Sholokhov surprinde întotdeauna schimbări importante în psihicul uman, puncte de cotitură în soarta personajelor.

2. Vorbind despre personajul lui Grigory Melekhov, ar trebui să rețineți și caracteristica eroului un sentiment de legătură inextricabilă cu lumea exterioară. Să ne întoarcem la episodul de scăldat calului:

„De-a lungul Donului, oblic – o cale lunară ondulată, necalatorită. Peste Don - ceață, iar în vârful meiului stele. Calul din spate își rearanjează cu grijă picioarele. Coborârea la apă este proastă. Pe cealaltă parte, un șarlatan de rață, lângă țărm în noroi, s-a întors și a bătut în apă ca un omaha, un somn care vânează un fleac.

Grigory a stat mult timp lângă apă. Malul respira umed și insipid Prelu. De pe buzele calului a căzut o picătură fracțională. Inima lui Grigore are un gol ușor și dulce. Bun și necugetat. Întorcându-mă, m-am uitat la răsăritul soarelui, semiîntunericul albastru se risipise deja acolo” (1-1-III; p. 39).

- Ce detalii ale peisajului dezvăluie originalitatea viziunii despre lume a eroului?

- Care sunt trăsăturile lingvistice ale acestui fragment?

- Ce trăsătură a lumii spirituale a eroului este dezvăluită în acest episod?

Peisajul unei nopți înstelate, luminate de lună, tradițional pentru literatura rusă, este dat aici prin percepția cazacului don. Elevii confirmă acest lucru cu detalii lingvistice (cale lunară, mei stelar etc.). Nu întâmplător mențiunea somnului, care nu a scăpat atenției lui Grigore, nu este doar un fermier, ci și un pescar. Sentimentul naturii sună și în vorbirea directă a eroului. În capitolul următor, el spune, adresându-se lui Aksinya: „Părul tău miroase a bețiv. Știi, o floare atât de albă...” (1-1-IV; p. 47).

4. Cu toate acestea, fiind acut receptiv la frumos, Grigore rămâne un om cu pasiuni puternice, fapte și acțiuni hotărâtoare. Scena bătăii lui Yevgeny Listnitsky, de exemplu, mărturisește ce violență, ce amărăciune sălbatică poate ajunge eroul, pârjolit de gelozie oarbă și ură:

„Gregory și-a fluturat scurt biciul și l-a lovit pe centurion în față cu o forță teribilă. După ce a interceptat biciul, a bătut cu biciul pe față, pe mâini, nepermițând centurionului să-și vină în fire. Un fragment de pince-nez rupt la lovit deasupra sprâncenei. Zvoare de sânge au căzut pe ochi. Centurionul și-a acoperit la început fața cu mâinile, dar loviturile au devenit mai dese. A sărit în sus, cu fața desfigurată de pete și furie, a încercat să se apere, dar Grigory, retrăgându-se, și-a paralizat brațul drept cu o lovitură la încheietura mâinii.

Pentru Aksinya! Pentru mine! Pentru Aksinya! Isho tu pentru Aksinya! Pentru mine!

Biciul fluieră. Loviturile au fost moi. Apoi, cu pumnii, a aruncat drumul pe un crud drum accidentat și l-a rostogolit pe pământ, bătut cu brutalitate, cu călcâiele ghetelor soldaților legate. Slăbit, s-a așezat într-un taxi, a urlat și, distrugând puterea trapâiului, a transferat calul în momeală” (1-3-XXIV; pp. 308 - 309).

- Ce tehnici artistice dau expresivitate episodului citit?

- Care sunt caracteristicile sintaxei, ritmului, vocabularului din acest fragment?

- Ce rol joacă detaliile portretului?

Cum se folosește contrastul?

Expresivitatea exceptionala a acestei scene este data de fraze scurte, tocate, ritm elastic, dinamic, abundenta de verbe, repetare repetata a cuvintelor. bici,bate, lovituri, detalii ale portretului centurionului neputincios, în contrast cu imaginea furiosului Melekhov.

5. Dar pentru a înțelege adevărata esență a personajului eroului, merită să ne oprim asupra a încă două episoade aparent nesemnificative, dar foarte revelatoare. Prima dintre ele este inspecția cailor înainte de a fi chemați pentru serviciul militar:

„Grigory întoarse cu agitație colțul rupt care acoperea cea de-a douăzeci și patra pâine, degetele lui, aspre și negre, au atins ușor degetele albe de zahăr ale executorului judecătoresc. Își trase mâna, parcă înțepată, o frecă pe partea laterală a pardesiului gri; tresărind de dezgust, și-a pus o mănușă.

Grigore a observat acest lucru; îndreptându-se, a zâmbit răutăcios. Ochii lor s-au întâlnit, iar executorul judecătoresc, roșindu-și vârful obrajilor, a ridicat vocea:

Kek arăți! La ce te uiți, cazac? - Obrazul lui, cu o tăietură de brici uscată la pomeți, s-a înroșit de sus în jos. - De ce cataramele pachetului nu sunt în ordine? Ce altceva este asta? Ești cazac sau pantof de țăran? Unde este tatăl tău?" (1-2-XXI; p. 190)

- Ce l-a enervat pe executorul judecătoresc încrezător în sine?

Forță interioară mare exprimată în privirea și rânjetul răutăcios al lui Melekhov, care nu rosti nici măcar un cuvânt.

Iată un alt episod:

„Cinci zile mai târziu, la o groapă de apă, Grigory a scăpat o țigară într-o fântână, sergentul-major a zburat spre el ca un zmeu, a ridicat mâna.

Nu-l atinge! .. - aruncă Grigory plictisitor, uitându-se în apa care se ondula sub casa din bușteni.

Ce? Dă-te jos, ticălosule, scoate-o! O sa-mi trezesc fata! ..

O voi scoate, dar nu-l atinge! Fără să ridice capul, Grigory își scoase încet cuvintele.

Dacă ar fi fost cazaci la fântână, lucrurile s-ar fi întâmplat altfel: sergentul-major l-ar fi bătut fără îndoială pe Grigory, dar grooms-ul erau la gard și nu auzeau discuția. Sergentul-major, apropiindu-se de Grigory, s-a uitat înapoi la ei, șuierând, și-a dat ochii de prădător, fără sens de mânie.

ce esti tu pentru mine? Cum comunici cu superiorii tăi?

Tu, Semyon Egorov, nu te îmbăta!

Amenințăți? .. Da, vă ud! ..

Asta e, - Grigori și-a smuls capul din casa de bușteni, - dacă când mă lovești, te omor tot la fel! Înțeles?

Sergentul-major căscă uimit cu gura lui pătrată de crap și nu putu găsi un răspuns. S-a pierdut momentul represaliilor. Fața cenușie, de culoarea limei, a lui Grigore nu era de bun augur, iar sergentul-major era în pierdere” (1-3-II; pp. 203 - 204).

- Ce i-a permis lui Grigory, junior la grad, să câștige într-un duel psihologic?

Comparând comportamentul, gesturile, expresiile faciale și intonațiile lui Grigore și ale sergentului din această scenă, ajungem la concluzia că Grigore câștigă acest duel psihologic în primul rând datorită excepționalului Stimă de sine, care devine o forță reală și este capabilă să exercite o influență puternică asupra altor persoane, indiferent de rang și poziție.

- Ce episod din acest capitol mărturisește că Grigore poate apărea nu numai pentru demnitatea sa, ci și pentru demnitatea altcuiva?

Încercarea lui Grigore de a apăra pentru Franya, care a fost abuzată de cazaci. Și ar trebui să te gândești cu siguranță de ce „Melekhov aproape a plâns” când mijlocirea lui a eșuat? (Poate că aici a experimentat pentru prima dată propria sa neputință în fața mulțimii brutale.)

Deci, sânge legat de natura sa nativă, iubind toate viețuitoarele, pasionat de violență, cu un sentiment sporit al propriei sale demnități - așa îl vedem pe Grigori Melekhov la începutul Primului Război Mondial. Acum, soarta lui individuală, ca și soarta tuturor compatrioților săi, va fi luată de evenimente istorice tulburi, deși prima frază a romanului „Curtea Melekhovsky este chiar la marginea fermei” seamănă cu binecunoscuta zicală „Cabana mea”. este pe margine”.

eu. Razboi mondial- evenimentul istoric central al primei cărți a romanului.

1. Episoadele de război sunt precedate de următorul peisaj:

„Vara uscată mocnitoare. Donul era puțin adânc vizavi de fermă și, unde obișnuia să grăbească un etrier rătăcit, s-a format un vad, taurii au trecut pe malul celălalt fără să-și ude spatele. Noaptea, de pe creastă s-a târât în ​​fermă o înfundare groasă, fluidă, vântul a saturat aerul cu mirosul picant de ierburi pârjolite. Buruienile moarte ardeau pe lot, iar tifon dulce atârna într-un baldachin invizibil deasupra Obdonului. Noaptea, norii s-au îngroșat în spatele Donului, au izbucnit tunete uscate și rostogolite, dar ploaia nu a căzut pe pământ, izbucnind de căldură febrilă, fulgerele au fulgerat în zadar, rupând cerul în margini albastre cu unghiuri ascuțite.

Noaptea, o bufniță a răcnit în clopotniță. Peste fermă atârnau țipete nesigure și teribile, iar bufnița a zburat din clopotniță spre cimitir, murdară de viței, gemea peste mormintele brune, bântuite ”(1-3-I; p. 194).

- Care este atmosfera generală a peisajului?

Ce părți sunt folosite pentru a-l crea?

- Care este culoarea și scara sonoră a peisajului?

- Ce epitete vi se par cele mai expresive?

Elevii vor găsi în acest peisaj o mulțime de detalii care pregătesc cititorul pentru înfățișarea unui dezastru național și, poate, își vor aminti de eclipsa de soare, care a devenit un semn formidabil înaintea campaniei prințului Igor împotriva polovtsienilor.

- Care este locul acestui peisaj în text?

- Care este funcția sa artistică?

Trebuie remarcat faptul că peisajele lui Sholokhov sunt legate de seria de evenimente ale romanului conform principiului paralelism epic: evenimentele din viața oamenilor și din viața naturii sunt date în unitate, lumea oamenilor și lumea naturii sunt cuprinse de autor ca un singur flux de viață.

2. Continuând discuția despre război, să trecem la scena mobilizării (1-3-IV; p. 208 - 210) și, folosind exemplul acestuia, vom afla cea a lui Sholohov. tehnici de construire a scenelor de masă.

- Ce mijloace artistice folosește Sholokhov pentru a crea imaginea maselor cazaci?

- Găsiți schițe portret în acest fragment. Care sunt specificul portretelor incluse în episod?

În acest episod, Sholokhov creează imaginea maselor, unite printr-un eveniment comun. Cel mai important mijloc de a crea această imagine este portret colectiv: „În piață s-a îngroșat o mulțime cenușie. În rândurile calului, cazacul în dreapta, uniformele cu un număr diferit de bretele. Capul și umerii deasupra cazacilor armatei, ca gâștele olandeze printre păsările de curte mici, atamanii în șapcă albastră se plimbau.<...>Fețe beate, fierbinți. Cu toate acestea, masa cazacilor, deși se numește mulțime, nu i se pare omogenă și fără chip pentru Sholokhov, ea constă din personaje umane individuale, prin urmare, detaliile portretelor personajelor individuale, inclusiv cele episodice (un executor militar sumbru și preocupat). , un ataman negru puternic, o femeie cazacă scundă, cu coajă de floarea-soarelui cu părul neîngrijit, un sergent-major cu barbă cu rame roșie etc.).

- Care este natura dialogului?

- Care principiu general stă la baza realizării unui portret și a unui dialog?

- Care este funcția artistică a unui dialog polifonic, o combinație între un portret colectiv și unul individual?

Conform aceluiași principiu de conectare a generalului și a particularului, se construiește și discursul caracteristic eroului colectiv, a cărui formă cea mai importantă devine dialog polifonic. Oferind o idee despre starea de spirit a cazacilor în ansamblu, el dezvăluie în același timp opinii, personaje și destine pur individuale.

- Ce personaje se află, după părerea dumneavoastră, în spatele cutare sau cutare replică a dialogului nepersonalizat?

- Stabiliți cât de diferit se raportează cazacii la războiul viitor.

- Urmăriți modul în care discuția despre problema principală este combinată cu conversațiile pe alte subiecte.

Războiul este tema principală pe care personajele o discută și o revin pe parcursul scenei. Cu toate acestea, atitudinea față de pericolul iminent printre cazaci este diferită. Cineva vorbește despre asta cu frică („Ce zici de război?”), Cineva - cu ușurință și încredere în forța lor („Ce putere poate sta împotriva noastră?”), Cineva este indiferent față de conflictele guvernelor („Noi, ei nu 't care”), cineva este trist doar din cauza interdicției de vânzare a alcoolului introdusă în timpul războiului („Monopolka a fost închisă!”). Poate doar bătrânii, care au trecut prin mai mult de un război, își imaginează ce amploare pot dobândi evenimentele viitoare („De îndată ce încep să zdrobească oamenii, vor ajunge la bunici”). Și totuși, în conversație predomină nemulțumirea față de război și este legată în primul rând de faptul că războiul îi smulge pe cazaci, de la îndeplinirea datoriei lor principale, de cultivare a cerealelor:

„- ... Să plece la război, dar pâinea noastră nu se culege!

Aceasta este o problemă-ah! Privind lumea pe care au condus-o, dar nu este una - ziua hrănește anul.

Vor otrăvi mopul cu vite.

Am început deja să cosim orzul.

Și apoi din nou:

„ __ ... De îndată ce mă întorc acasă, imediat la câmp.

Da, merită!

Spune-mi, ce cred șefii? Am mai mult de o sută de acri de semănat.”

Rețineți că cazacii sunt obișnuiți să trăiască în conformitate cu natura ciclică a timpului. Timpul istoric invadează ciclul obișnuit al vieții, nesocotind legile sale, distruge ceea ce este determinat de natură însăși.

În scenele de mulțime, viața cazacilor apare într-o varietate nesfârșită de culori și nu întâmplător vorbirea despre război este presărată cu replici de natură cotidiană, serioase și comice. De remarcat, de asemenea, în acest episod, ca și în majoritatea scenelor de masă, scriitorul dezvăluie nu numai starea de spirit a cazacilor în acest moment. În spatele replicilor diverse, uneori fără legătură, ale dialogului polifonic, se află destinele istorice ale cazacilor, tradițiile și modul lor de viață. Iată ura veche a nerezidenților („Îi supăr, țărani! Cunoaște-l pe Cazacul Don!”), Și participarea cazacilor la suprimarea revoluției („Eu, frate, am fost pacificat în 1905. Asta-i râs!”) și lipsa de dorință de a fi din nou în rândurile suprimatorilor („Lăsați poliția să plece, dar noi, kubyt și rușine”).

3. Scenele de masă nu sunt prezentate izolat în roman, alternanța lor ritmică cu narațiunea destinelor individuale conferă evenimentelor descrise un volum uimitor, stereoscopicitate. Prin urmare, ne vom întoarce la personajul principal și vom continua să-i observăm soarta. Pentru a afla ce a văzut, ce a trăit Grigory în primele luni de război, să ne întoarcem din nou la peisaj:

„Acolo unde aveau loc bătăliile, obuzele au aruncat în aer fața posomorâtă a pământului cu variola: ruginite în ea, tânjind după sânge uman, fragmente de fier și oțel. Noaptea, dincolo de orizont, străluciri stacojii la îndemână se întindeau spre cer, sate, orașe, orașe aprinse de fulgere. În august, când fructele se coc și pâinea este coaptă, cerul, spălat de vânt, nezâmbet cenușiu, rarele zile frumoase erau chinuite de căldură aburindă.

August se apropia de final. În grădini, o frunză s-a îngălbenit gras, dintr-un butaș era umplută cu un purpuriu pe moarte, iar de la distanță părea că copacii erau în lacerațiiși sângerează cu sânge de pom minereu” (1-3-X; p. 239).

- Care este specificul acestui peisaj?

- Ce semne de război sunt incluse în peisaj?

- Care este natura metaforelor și personificărilor?

- Cum dezvăluie structura figurativă a pasajului percepția asupra războiului de către autor și erou?

- Care dintre predecesorii, contemporanii sau adepții lui Sholohov au portretizat războiul în acest fel?

Datorită metaforelor neașteptate, personificărilor vii, avem sentimentul că natura însăși participă la război. Am văzut o metodă similară de a descrie războiul la Tolstoi (scenele finale ale bătăliei de la Borodino) și la contemporanii lui Sholokhov: Mayakovsky („Mama și seara ucisă de germani”) și Babel („Încrucișarea Zbruch”); din literatura ulterioară, studenții pot fi familiarizați cu versurile militare ale lui V. Vysotsky („Balada Pământului”, „Rotim Pământul”). Războiul pentru acești autori nu este o confruntare între armate, ci un dezastru universal.

Dar peisajul dat nu numai că oferă narațiunii o amploare epică, ci dezvăluie și starea interioară a oamenilor care se află în război. Sholokhov folosește pe scară largă în roman paralelism psihologic. Schimbările care au loc în natură corespund cu ceea ce are loc în sufletul fiecărei persoane.

Remarcăm că acest peisaj este urmat imediat de portrete scurte, dar expresive ale cazacilor, colegi de soldați ai lui Grigory Melekhov: „Prokhor Zykov ... încă mai găzduia durere și nedumerire în colțurile buzelor”, „Egorka Zharkov ... blestemat cu greu. blesteme obscene, a fost mai obscenă decât înainte, a blestemat totul în lume”, „Emelyan Groshev... toate cumva carbonizate, înnegrite”. „Pe fiecare chip aveau loc schimbări, fiecare în felul lui hrănit și crescut semințele de fier semănate de război și toți împreună, tineri cazaci, abia smulși din sate și ferme, în atmosfera ororii muritoare care se desfășoară. în jur, semănau cu tulpinile unui cosit, ofilindu-și și schimbându-și contururile de iarbă” (ibid.). De remarcat este faptul că, generalizând observații asupra schimbărilor psihologice care se produc cu tovarășii lui Grigorie în o sută, scriitorul recurge la o comparație, extrasă tot din lumea naturală.

4. În ciuda faptului că războiul din roman apare în sânge și suferință, Sholokhov îl înfățișează pe Grigory Melekhov ca un războinic curajos care a primit cu merite un premiu înalt - Crucea Sf. Gheorghe. Melekhov luptă fără teamă și, în același timp, fără gânduri, fără să știe de ce vărsă sângele său și al altora. Dar războiul îl confruntă pe Grigory cu diferiți oameni, comunicare cu care îl face să se gândească, nu numai la esența războiului în sine, ci și la propria viață și la lumea în care trăiește.

Sistemul de personaje din roman al cărui centru este Grigory Melekhov, este construit în așa fel încât personajele să apară lângă personajul principal, întruchipând vederi polare și poziții de viață. Grigory Chubaty și Garanzh au devenit astfel de poli în timpul războiului mondial.

- Ce filozofie de viață mărturisește Chubaty?

- Cum se simte Gregory cu privire la poziţia lui?

„Tăiați un om cu îndrăzneală. E moale, un bărbat, ca aluatul, - a învățat Chubaty, râzând cu ochii. - Nu te gândești cum și ce. Ești un cazac, treaba ta este să tai fără să ceri. În luptă, uciderea inamicului este un lucru sacru. Pentru fiecare ucis, Dumnezeu vă va da un păcat, la fel ca pentru un șarpe. Nu poți distruge un animal fără nevoie - o junincă, să zicem, sau orice altceva - ci distrugi o persoană. Este un om murdar... Necurat, pute pe pământ, trăiește ca o ciupercă-ciupercă” (1-3-XII; p. 256). O astfel de poziție inumană, chiar și în condiții de război, se dovedește a fi inacceptabilă pentru Grigore. Acesta este motivul pentru care îl împușcă pe Chubaty când l-a tăiat pe maghiarul capturat fără niciun motiv. „... și dacă te-aș fi ucis, ar fi fost un păcat mai puțin în sufletul meu”, va spune el mai târziu. (1-3-XX; p. 287).

- Ce sentimente a luat Grigore din experiența războiului?

Poate doar oboseală și dezamăgire. În acest moment soarta l-a adus împreună cu Garanzha. Să aflăm ce încearcă să convingă Grigory Garanzh și ce experimentează eroul sub influența sa? Liceenii de astăzi nu vor găsi convingătoare ideile „politice” ale lui Garangi: „De ce ne certam cu tine, băiete?<...>Am luptat pentru burghezi, auzi? Cum este - burghez? Pasărea este atât de vie cu cânepa.<...>Tu spui - pentru rege, dar cum este - rege? Țarul este un capplyuga, regina este o curvă, o creștere a bănuților domnului de la război, iar pe gâtul nostru... un laț. Auzi? Axă! Hvabrykant bea vodcă, - soldatul bate păduchiul, este greu pentru amândoi ... Hvabrykantul cu profit, iar muncitorul este gol, e în regulă și tencuit ... servește, cazac, servește! (1-3-XXIII; p. 299 - 300).

- De ce instrucțiunile lui Garangi au pătruns atât de mult în sufletul lui Grigory (de ce, în general, ideile bolșevice s-au răspândit atât de repede într-o țară epuizată de război)?

Lăsați elevii să se gândească la asta. Cel mai adesea, ei ajung la concluzia că războiul a adus dezamăgire în vechile valori: în rege, în serviciul militar cazac. Pe acest teren fertil au căzut semințele „adevărului bolșevic”, subminând aceste concepte anterior aparent de nezdruncinat.

Aici încep încercările lui Grigore de a înțelege structura complexă a vieții. Aici începe tragicul său drum către adevăr, către adevărul oamenilor.

Indicați numele de familie al lui Panteley Prokofievich și al fiilor săi.

Din acea zi, zgomotul pistolului a sunat non-stop timp de patru zile. Zorile erau deosebit de audibile. Dar când a suflat vântul de nord-est, tunetul unor bătălii îndepărtate s-a auzit chiar și în mijlocul zilei. Munca la arie s-a oprit un minut, femeile s-au crucit, au oftat din greu, amintindu-și rudele, șoptind rugăciuni, apoi din nou tăvălugile de piatră au început să bubuie încet pe curenți, băieții urmăritori au îndemnat caii și taurii, vântul. mașinile zdrăngăneau, ziua muncii a intrat în drepturile ei inalienabile. Sfârșitul lunii august a fost bine și uscat, spre minune. Vântul purta praf de pleavă prin fermă, miros dulce de paie de secară treierată, soarele s-a încălzit fără milă, dar apropierea toamnei se simțea deja în toate. Pe pășune, tufișul cenușiu decolorat strălucea de un alb plin de culoare, vârfurile plopilor din spatele Donului s-au îngălbenit, mirosul de Antonovka a devenit mai ascuțit în grădini, orizonturile îndepărtate s-au limpezit ca toamna și primele sate de macarale migratoare au apărut deja pe câmpurile goale.

Pe Calea Hetmanului, de la o zi la alta, trenurile de vagoane se întindeau de la vest la est, aducând provizii militare la trecerile de peste Don, iar în fermele Obdon apăreau refugiați. Au spus că cazacii se retrăgeau cu bătălii; unii au asigurat că această retragere a fost intenționată, pentru a-i ademeni pe roșii, apoi îi înconjoară și îi distruge. Unii dintre tătari au început încet să se pregătească să plece. Au hrănit tauri și cai, noaptea au îngropat pâine în gropi, cufere cu proprietatea cea mai de preț. Bubuitul armelor, care tăcuse, a reluat pe 5 septembrie cu o vigoare reînnoită și acum suna distinct și amenințător. Lupta s-a desfășurat pe patruzeci de verste de la Don, în direcția nord-est de la Tatarsky. O zi mai târziu a tunat în amonte, în vest. Frontul se deplasa inexorabil spre Don.

Ilyinichna, care știa că majoritatea fermierilor se vor retrage, a sugerat ca Dunyashka să plece. Ea a experimentat un sentiment de confuzie și nedumerire și nu știa ce să facă cu gospodăria, cu casa; fie că este necesar să lași toate acestea și să pleci cu oamenii sau să stai acasă. Înainte de a pleca pe front, Panteley Prokofievici a vorbit despre treierat, despre cădere, despre vite, dar nu a spus un cuvânt despre cum ar trebui să fie dacă frontul se apropie de Tatarsky. Pentru orice eventualitate, Ilyinichna a decis acest lucru: să o trimită pe Dunyashka cu copiii și cea mai valoroasă proprietate cu unul dintre fermieri și să rămână singură, chiar dacă roșii au ocupat ferma.

În noaptea de 17 septembrie, Pantelei Prokofievici a apărut pe neașteptate acasă. A venit pe jos din satul Kazan, epuizat, furios. După ce s-a odihnit o jumătate de oră, s-a așezat la masă și a început să mănânce într-un mod pe care Ilyinichna nu-l mai văzuse în toată viața; jumătate de găleată de fier de supă slabă de varză părea să-l fi aruncat pentru sine, apoi a căzut pe terci de mei. Ilyinichna și-a ridicat mâinile uimită:

Doamne, cum poți să mănânci, Prokofich! Cum, spune-mi, n-ai mâncat de trei zile!

Și te-ai gândit - ai mâncat, bătrâne prostule! Trei zile nu am fost roua de mac în gură!

Ei bine, ei nu te hrănesc acolo, nu-i așa?

La naiba le-au hrănit așa! - torcând ca o pisică, cu gura plină, răspunse Pantelei Prokofievici. - Ceea ce crezi că este ceea ce ai descoperit, dar nu am învățat cum să fur isho. Acest lucru este bun pentru tineri, nu au conștiință nici măcar pentru un semak [două copeici]... Au fost atât de plini de furt pentru acest blestemat de război, încât am fost îngrozit, îngrozit și m-am oprit. Tot ce văd - iau, trag, târăsc... Nu război, ci patima Domnului!

(M. A. Sholokhov, Quiet Flows the Don)

Ce fel de literatură îi aparține „Quiet Flows the Don” de M. A. Sholokhov?

Explicaţie.

Epos este un fel de literatură (împreună cu versuri și dramă), o narațiune despre evenimente asumate în trecut (parcă realizate și amintite de narator). Lucrările epice se caracterizează prin amploarea acoperirii realității: reflectă pe deplin atât viața privată a indivizilor, cât și viata publica oameni.

Răspuns: epic.

Răspuns: epic

Numiți romanul lui A. S. Pușkin despre revolta lui Pugaciov, în care, la fel ca în Donul liniștit, sunt descrise elementele rebeliunii ruse.

Explicaţie.

Elementul rebeliunii ruse este descris în romanul istoric al lui A.S. Pușkin „Fiica căpitanului”

Răspuns: fiica căpitanului.

Răspuns: fiica căpitanului|Fiica căpitanului

Sursa: USE - 2017. Valul timpuriu

Pantelei Prokofievici folosește expresii precum „nu era rouă de mac în gură”, „la ceea ce te gândești este la ceea ce explozi”. Cum se numesc astfel de zicale populare figurative?

Explicaţie.

Asemenea vorbe se numesc proverbe. Un proverb este o zicală populară scurtă, înaripată, figurativă, care are un sens instructiv.

Răspunsul „aforism sau aforisme” nu se potrivește aici, deoarece întrebarea subliniază că zicalele sunt populare. Aforismele sunt de origine literară și au un autor anume, în timp ce proverbele sunt un produs al creativității poetice populare.

Raspuns: proverb.

Raspuns: proverb

Sursa: USE - 2017. Valul timpuriu

Vera Vorobieva 22.05.2017 22:16

Formularea sarcinii spune: cum se numesc astfel de spuse, i.e. răspunsul ar trebui să fie la plural. Ai doar unul.

Stabiliți o corespondență între personajele care apar în acest roman și faptele despre soarta lor viitoare: pentru fiecare poziție a primei coloane, selectați poziția corespunzătoare din a doua coloană.

Pentru a afla ce calități și proprietăți umane descoperă Pantelei Prokofievici. Trebuie analizat. Cum tratează familia, cum se comportă în ea, ce-i place și ce nu-i place.

Imaginea lui Panteley Prokofievich este dată în primul rând pentru a înțelege în ce familie a crescut protagonistul„Quiet Flows the Don”, în ce condiții, sub influența cui.

Din cele mai mici detalii cotidiene, aflăm că Melekhovii s-au distins printr-o prosperitate puternică, în toate acestea se poate simți mâna fermă a stăpânului lui Panteley Prokofievich. Din descrierea portretului - că șeful familiei a fost temperat până la inconștiență, nu a tolerat nici cea mai mică obiecție sau neascultare. Ocazional, fără ezitare, Pantelei Prokofievici Grigorie a fost bătut pe spate cu o cârjă, biciuit cu hăițele pe Daria, care se dusese la bătaie fără soț. Temperament fierbinte și dominație - ale lui caracteristică, pe care Sholokhov o dezvăluie prin comportamentul eroului.

Deci, de exemplu, după ce a aflat despre legătura dintre Grigory și Aksinya, Pantelei Prokofievich strigă:

„- O să dau de cap la adunare!... O, naibii de sămânță! - Și-a clătinat picioarele, intenționând să lovească din nou. - Pe Marfushka - prostă Zhenya! ... O să-i emasculaz!...

Mama a alergat la zgomot.

Prokofich, Prokofich! ... Răciți firimiturile! ... Așteptaţi un minut! ...

Dar bătrânul s-a vândut serios: odată i-a adus-o soției sale, dărâmând o masă cu o mașină de cusut și, după ce s-a luptat, a zburat la bază. Înainte ca Grișka să apuce să-și arunce cămașa cu mâneca ruptă la luptă, ușa s-a trântit puternic și Pantelei Prokofievici s-a întărit din nou pe prag ca un nor de furtună.

Căsătorește-te cu fiul de cățea! ...".

El însuși a ales o mireasă pentru Grigore și a fost prea dur chiar și pentru o familie patriarhală, țărănească de la începutul secolului. Este caracteristic faptul că fiul cel mai mic (un bărbat și el și egoist - o trăsătură care îl face să fie înrudit cu tatăl său) se supune cu resemnare deciziei și alegerii lui Panteley Prokofievich. Și este de înțeles: în inima lui el însuși, evident, înțelege că el este de vină pentru aventura sa scandaloasă cu Aksinya în fața familiei sale.

Bătrânul Melekhov este împovărat de faptul că Natalya în familia lor a devenit o soție neiubită, el o ajută în toate felurile posibile, dă dovadă de tandrețe și delicatețe. Prin atitudinea față de noră, autoarea arată toată ambiguitatea acestei imagini.

Pentru Pantelei Prokofievici, capul familiei, modul de viață existent a fost luminat de timp și obicei. A făcut multe eforturi pentru a-l întoarce pe Grigory soției sale, pentru el opinia fermei era legea, iar ferma credea că Grigory i-a dezonorat pe Melekhovi lăsând-o pe Aksinya de la soția sa legală. Bătrânul a fost foarte supărat de nenorocire, iar când Grigori s-a întors la casa părintească, la soția sa, Pantelei Prokofievici nu și-a putut înfrâna bucuria.

Este foarte mândru de fiii săi, care s-au urcat la rangurile de ofițeri de pe front, nu pot rezista laudărilor ridicole, pictează cu sârguință meritele lui Grigore, Petru. Fiul cel mic, care a venit în vizită, este condus prin fermă. „Mi-am luat fiii la război ca pe niște cazaci obișnuiți, dar au câștigat gradul de ofițer, ei bine, nu sunt mândru că-l călăresc pe fiul meu prin fermă? Lasă-i să meargă și să invidieze. Și inima mea, frate, este turnat cu ulei!" - Panteley Prokofievici este atașat inocent.

Moartea lui Petru a fost prima lovitură pentru Melekhov. Scriitorul îl înfățișează ca pe un bătrân puternic, supărat, iute până la tiranie. Războiul, neliniștea pentru fiii care luptă pe fronturi, vestea morții lui Grigore, se dovedește a fi falsă, l-a doborât pe Panteley Prokofievici, l-a îmbătrânit. S-a făcut gri, „a devenit slab până la lacrimă”. Viața ori l-a bătut fără milă, ori l-a iertat de bucurie, iar bătrânul, neputând să suporte, se schimbă în fața ochilor lui.

Stern, ținând mai devreme cu mare demnitate. Pantelei Prokofievici devine cu timpul mofturos, vorbăreț, iubitor să se laude. Când negustorul Mohov, aflând că lui Grigori i s-a acordat Crucea Sf. Gheorghe, îi dă cadouri eroului, bătrânul se laudă nestăpânit: „Hai, grit, plecă-te și cadouri eroului tău de la mine, să fie la fel de diferit. în vremuri viitoare. matchmaker?"

Această lăudărie străbate întregul roman ca una dintre trăsăturile comice ale imaginii lui Panteley Prokofievich. Sholokhov a arătat că această trăsătură a apărut în circumstanțele dificile și schimbătoare ale vieții. Bătrânul s-a lăudat cu eroismul fiului său, parcă s-ar răsplăti pentru durerea pe care a trăit-o. Aceasta dezvăluie natura tragicomică a imaginii lui Pantelei Prokofievici.

El folosește războiul civil pentru îmbogățirea personală. "Da, și de ce să nu iei de la entih, care s-au dus la roșii? E păcat să nu iei de la ei!" – se certa Pantelei Prokofievici indignatului Grigori.

Toată viața lui Pantelei Prokofievici s-a străduit pentru prosperitate și bogăție. A muncit singur, nu și-a cruțat familia, a târât totul în casă. Dar a început războiul civil, iar eu a trebuit să plec din casă, să merg la „retragere”. Dar o nenorocire și mai mare a fost distrugerea unei familii puternice și prietenoase. Oricât s-ar fi străduit, nu a putut păstra ordinea străveche indestructibilă în casă. Odată cu aceasta, personajul lui Panteley Prokofievich se schimbă. Mai face zgomot acasă, dar știe bine că nu are puterea de odinioară. Daria se ceartă constant cu el, Dunyashka nu se supune, temperamentul lui provoacă acum doar râs.

Imaginea comică a lui Panteley Prokofievich crește din discrepanța dintre ceea ce a fost destul de recent și ceea ce a devenit acest erou, el se află tot mai mult într-o poziție ridicolă.

Așa, de exemplu, când, după retragerea Armatei Roșii, Pantelei Prokofievici se întoarce la fermă, vine Grigori, toată familia se adună la masă. Grigori îi spune lui Dunyashka: „Uită de acum înainte de Mishka Koshevoy”. Dunyashka îi obiectează. Pantelei Prokofievici îi strigă fiicei sale: „Tu, nenorocite, puf! Îți scriu o astfel de inimă încât să nu-ți strângi nici măcar un păr din cap!

Situația este descărcată de Daria cu limba ascuțită: "Prietene! Nu mai avem frâiele. Au luat totul!" îl întrerupe ea cu un aer smerit pe Pantelei Prokofievici.

Ochii lui Pantelei Prokofievici sclipiră furioși și, fără să-și coboare vocea, continuă să-și retragă sufletul:

Voi lua o șa - așa că vă dau așa, draci...

Și au luat și șaua roșie! interveni Darya mai tare, uitându-se în continuare la socrul ei cu ochi nevinovați. Pantelei Prokofievici nu a mai suportat asta. Pentru o secundă se uită la nora-sa, devenind violet într-o furie mută, căscând în tăcere cu gura larg deschisă (în acel moment arăta ca un biban scos din apă), apoi strigă răgușit:

Taci, dracu’, o sută de draci în suflet! Cuvintele nu dau de spus! Da ce este?"

Daria nu numai că nu se teme de bătrân, ea intră într-un duel cu el, îl tachinează, păstrând respectul exterior. Însuși cuvântul „umil” poartă ironie, iar sub „aspectul umil” Daria ascunde sentimente cu totul diferite. Și bătrânul este învins într-o încăierare cu nora sa. În ultimele sale cuvinte: „Taci dracu’...” se aude impotență și confuzie evidentă.

Apoi Sholokhov întărește începutul comic: Pantelei Prokofievich cade din nou asupra Dunyashka: „... nu este suficient să te ucid! O să ucid cu mâna mea! Nici măcar nu găsești aprindere.

Pantelei Prokofievici a văzut intenții rău intenționate în această simplă confuzie. S-a uitat la bătrână cu ochii ațintiți, a sărit în sus ca un nebun, a fugit la baze.

Grigori a aruncat lingura, și-a acoperit fața cu mâinile și s-a scuturat de hohote de râs... Toți au râs în afară de Dunyashka. În jurul mesei era o animație veselă.

Comedia rezultă din faptul că Pantelei Prokofievici pare să nu-și poată îndeplini amenințările din cauza absenței instrumentelor obișnuite de pedeapsă în economia sa ruinată. Scriitorul îl compară pe Pantelei Prokofievici cu un biban, care a fost scos din apă, iar această comparație ridicolă transmite perfect surditatea pe care a trăit-o bătrânul, neputința și iritația lui. Caracteristica portretului ajută la dezvăluirea benzii desenate. O remarcă făcută în treacăt despre crengi, pe care „nu le găsești ziua cu foc”, l-a doborât în ​​cele din urmă pe Pantelei Prokofievici. El este în afara lui de furie și indignare. Are „ochi opriți”, sare în sus „ca nebunul”. Sholohov recurge la exagerare în portretele sale pentru a face mânia lui Panteley Prokofievici ridicolă.

Dar comicul din imaginea acestui erou se învecinează cu tragicul. Pe exemplul acestui erou autorul arată tragedia timpului. Pantelei Prokofievici nu se poate găsi în ea. Fără muncă grea, grija constantă pentru recoltă, alergând în jurul bazei, eroul nu își poate imagina existența.

Sentimentul constant de pericol, dor agravează situația. Această stare a lui Panteley Prokofievich Sholokhov se exprimă prin discursul autorului și impropriu direct. Așa că, de exemplu, bătrânul, după ce a aflat că Christonya și Anikushka ucise au fost aduse la fermă, temându-se de tulburări, suferințe, nu a mers la înmormântare, a mers în pădure.

„Soneria funerară l-a făcut să-și scoată pălăria în pădure, să-și facă semn și apoi chiar s-a enervat pe preot: se poate să sune atât de mult.din acest sonerie? Nu va stârni inimile oamenilor și le va face o singură dată. amintește-ți din nou de moarte. Și toamna totul amintește de ea chiar și fără ea: frunza căzută și satele de gâște care zboară țipând pe cerul albastru. Și iarba căzută de moarte ... "

Dar oricât de mare ar fi confuzia dinaintea evenimentelor istorice, oricât de departe merge războiul intestin, Pantelei Prokofievici știe că este imposibil să se comportă așa cum face cartelul Mitka Korșunov, care nu cruță nici pe bătrâni, nici pe tineri. După ce Mitka reproșează cu brutalitate mamei în vârstă a lui Mikhail Koshevoy, Melekhov nu-l lasă să intre în casă:

"Intoarce-te! ...

Nu vreau să-mi arunci casa la gunoi! repetă hotărâtor bătrânul. - Și mai mult ca piciorul tău să nu pună piciorul pe mine. Noi, Melekhovii, nu suntem înrudiți cu călăii, așa e!

Tulburările timpului nu i-au permis bătrânului să stea liniștit acasă, a trebuit să meargă „în retragere”, unde s-a îmbolnăvit de o boală tipică a tulburării – tifosul. În frământarea panicii și a confuziei generale, Pantelei Prokofievici a fost îngropat într-o zonă ciudată, departe de casă, unde nu mai fusese niciodată.

"Grigory, aplecat în față, se uită la tatăl său. Boala i-a schimbat trăsăturile feței natale, le-a făcut ciudat de diferite, străine. Obrajii palizi și slăbit ai lui Panteley Prokofievici erau acoperiți de miriște gri, mustața îi atârna jos peste gura scufundată. , ochii îi erau pe jumătate închiși, iar smalțul albăstrui al albului își pierduse deja strălucirea și strălucirea strălucitoare. maxilarul inferior bătrâna era legată cu o batistă roșie, iar pe fundalul pânzei roșii, părul gri și creț al bărbii părea și mai argintiu, mai alb.

Grigory a îngenuncheat pentru a-și privi mai atent și a-și aminti propria față pentru ultima oară și, involuntar, s-a cutremurat de frică și dezgust: pe fața cenușie și ceară a lui Panteley Prokofievici, umplând golurile ochilor, riduri pe obraji, păduchi. târât. Au acoperit fața cu un voal viu și mișcător, au roiat în barbă, s-au întins într-un strat cenușiu pe gulerul în picioare al chekmenilor albaștri... "

Îndemânarea lui Sholohov se manifestă aici în opoziție: „fostul Pantelei Prokofievici” și „defunctul Pantelei Prokofievici”. Această antiteză este ascuțită de percepția lui Grigore, de felul în care și-a văzut tatăl pentru ultima oară și de felul în care îl vedem de-a lungul romanului: o persoană dură, aspră, dar corectă.

Reprezentând moartea lui Panteley Prokofievich, Sholokhov declanșează destinul tragic al protagonistului.

Pantelei Prokofievici folosește expresii precum „nu era rouă de mac în gură”, „la ceea ce te gândești este la ceea ce explozi”. Cum se numesc astfel de zicale populare figurative?

Din acea zi, zgomotul pistolului a sunat non-stop timp de patru zile. Zorile erau deosebit de audibile. Dar când a suflat vântul de nord-est, tunetul unor bătălii îndepărtate s-a auzit chiar și în mijlocul zilei. Munca la arie s-a oprit un minut, femeile s-au crucit, au oftat din greu, amintindu-și rudele, șoptind rugăciuni, apoi din nou tăvălugile de piatră au început să bubuie încet pe curenți, băieții urmăritori au îndemnat caii și taurii, vântul. mașinile zdrăngăneau, ziua muncii a intrat în drepturile ei inalienabile. Sfârșitul lunii august a fost bine și uscat, spre minune. Vântul purta praf de pleavă prin fermă, miros dulce de paie de secară treierată, soarele s-a încălzit fără milă, dar apropierea toamnei se simțea deja în toate. Pe pășune, tufișul cenușiu decolorat strălucea de un alb plin de culoare, vârfurile plopilor din spatele Donului s-au îngălbenit, mirosul de Antonovka a devenit mai ascuțit în grădini, orizonturile îndepărtate s-au limpezit ca toamna și primele sate de macarale migratoare au apărut deja pe câmpurile goale.

Pe Calea Hetmanului, de la o zi la alta, trenurile de vagoane se întindeau de la vest la est, aducând provizii militare la trecerile de peste Don, iar în fermele Obdon apăreau refugiați. Au spus că cazacii se retrăgeau cu bătălii; unii au asigurat că această retragere a fost intenționată, pentru a-i ademeni pe roșii, apoi îi înconjoară și îi distruge. Unii dintre tătari au început încet să se pregătească să plece. Au hrănit tauri și cai, noaptea au îngropat pâine în gropi, cufere cu proprietatea cea mai de preț. Bubuitul armelor, care tăcuse, a reluat pe 5 septembrie cu o vigoare reînnoită și acum suna distinct și amenințător. Lupta s-a desfășurat pe patruzeci de verste de la Don, în direcția nord-est de la Tatarsky. O zi mai târziu a tunat în amonte, în vest. Frontul se deplasa inexorabil spre Don.

Ilyinichna, care știa că majoritatea fermierilor se vor retrage, a sugerat ca Dunyashka să plece. Ea a experimentat un sentiment de confuzie și nedumerire și nu știa ce să facă cu gospodăria, cu casa; fie că este necesar să lași toate acestea și să pleci cu oamenii sau să stai acasă. Înainte de a pleca pe front, Panteley Prokofievici a vorbit despre treierat, despre cădere, despre vite, dar nu a spus un cuvânt despre cum ar trebui să fie dacă frontul se apropie de Tatarsky. Pentru orice eventualitate, Ilyinichna a decis acest lucru: să o trimită pe Dunyashka cu copiii și cea mai valoroasă proprietate cu unul dintre fermieri și să rămână singură, chiar dacă roșii au ocupat ferma.

În noaptea de 17 septembrie, Pantelei Prokofievici a apărut pe neașteptate acasă. A venit pe jos din satul Kazan, epuizat, furios. După ce s-a odihnit o jumătate de oră, s-a așezat la masă și a început să mănânce într-un mod pe care Ilyinichna nu-l mai văzuse în toată viața; jumătate de găleată de fier de supă slabă de varză părea să-l fi aruncat pentru sine, apoi a căzut pe terci de mei. Ilyinichna și-a ridicat mâinile uimită:

Doamne, cum poți să mănânci, Prokofich! Cum, spune-mi, n-ai mâncat de trei zile!

Și te-ai gândit - ai mâncat, bătrâne prostule! Trei zile nu am fost roua de mac în gură!

Ei bine, ei nu te hrănesc acolo, nu-i așa?

La naiba le-au hrănit așa! - torcând ca o pisică, cu gura plină, răspunse Pantelei Prokofievici. - Ceea ce crezi că este ceea ce ai descoperit, dar nu am învățat cum să fur isho. Acest lucru este bun pentru tineri, nu au conștiință nici măcar pentru un semak [două copeici]... Au fost atât de plini de furt pentru acest blestemat de război, încât am fost îngrozit, îngrozit și m-am oprit. Tot ce văd - iau, trag, târăsc... Nu război, ci patima Domnului!

(M. A. Sholokhov, Quiet Flows the Don)

Ce fel de literatură îi aparține „Quiet Flows the Don” de M. A. Sholokhov?

Explicaţie.

Epos este un fel de literatură (împreună cu versuri și dramă), o narațiune despre evenimente asumate în trecut (parcă realizate și amintite de narator). Lucrările epice se caracterizează prin amploarea acoperirii realității: ele reflectă pe deplin atât viața privată a indivizilor, cât și viața publică a oamenilor.

Răspuns: epic.

Răspuns: epic

Numiți romanul lui A. S. Pușkin despre revolta lui Pugaciov, în care, la fel ca în Donul liniștit, sunt descrise elementele rebeliunii ruse.

Explicaţie.

Elementul rebeliunii ruse este descris în romanul istoric al lui A.S. Pușkin „Fiica căpitanului”

Răspuns: fiica căpitanului.

Răspuns: fiica căpitanului|Fiica căpitanului

Sursa: USE - 2017. Valul timpuriu

Stabiliți o corespondență între personajele care apar în acest roman și faptele despre soarta lor viitoare: pentru fiecare poziție a primei coloane, selectați poziția corespunzătoare din a doua coloană.

Notați numerele ca răspuns, aranjandu-le în ordinea corespunzătoare literelor:

Explicaţie.

Configurați potriviri:

A) Dunyasha - va crea o familie cu Koshev;

B) Natalya - va muri, lăsând copiii orfani;

C) Aksinya - va muri din cauza unui glonț rătăcit.

Raspuns: 214.

Raspuns: 214

Sursa: USE - 2017. Valul timpuriu

Indicați numele de familie al lui Panteley Prokofievich și al fiilor săi.

Explicaţie.

În romanul lui M. Sholokhov „Quiet Flows the Don”, este reprezentată familia Melekhov, ai cărei reprezentanți sunt Pantelei Prokofievici și fiii săi.