„Alei întunecate”: analiza poveștii lui Ivan Bunin. Analiza ciclului de povestiri „Alei întunecate” de Bunin Analiza lucrării alei întunecate Bunin

Culegere de nuvele „Aleile întunecate” de I.A. Bunin a scris departe de patria sa, fiind în Franța și îngrijorându-se de consecințele Revoluției din octombrie și de anii grei ai Primului Război Mondial. Lucrările incluse în acest ciclu sunt pline de motive ale soartei tragice a omului, inevitabilitatea evenimentelor și dorul de țara natală. Tema centrală a colecției de povestiri „Dark Alleys” este dragostea, care se dovedește a fi strâns asociată cu suferința și cu un deznodământ fatal.

Centrală pentru înțelegerea intenției scriitorului este povestea cu același nume din colecția „Dark Alleys”. A fost scrisă în 1938 sub influența unei poezii a lui N.P. Ogaryov „O poveste obișnuită”, unde este folosită imaginea aleilor întunecate, precum și gândurile filozofice ale lui L.N. Tolstoi că fericirea în viață este de neatins, iar o persoană își prinde doar „fulgerul” care trebuie apreciat.

Analiza muncii lui I.A. Bunin „Alei întunecate”

Intriga lucrării se bazează pe întâlnirea a doi oameni deja în vârstă după mulți ani de despărțire. Mai exact, povestea se referă la 35 de ani de la ultima despărțire. Nikolai Alekseevici ajunge la han, unde este întâmpinat de gazda Nadezhda. Femeia îl cheamă pe erou pe nume, iar el își recunoaște fostul iubit în ea.

De atunci, a trecut o viață întreagă, pe care cei dragi erau sortiți să o petreacă separat. Chestia este că Nikolai Alekseevici a lăsat în tinerețe o slujbă frumoasă, care a primit apoi un liber de la proprietar și a devenit stăpâna hanului. Întâlnirea a doi eroi ridică în interiorul lor o întreagă furtună de sentimente, gânduri și experiențe. Cu toate acestea, trecutul nu poate fi înapoiat și Nikolai Alekseevich pleacă, imaginându-și cum viața ar fi putut să iasă altfel dacă nu ar fi neglijat sentimentele lui Nadezhda. El este sigur că ar fi fericit, reflectă asupra modului în care ea i-ar deveni soție, mamă de copii și stăpână a casei din Sankt Petersburg. Adevărat, toate acestea vor rămâne visul irealizabil al eroului.

Astfel, în povestea „Dark Alleys” există trei puncte principale ale intrigii:

• Popasul eroului la han
• Întâlnirea foștilor iubiți
• Reflecții pe drum după cele întâmplate

Prima parte a lucrării este un episod înainte ca personajele să se recunoască. Aici predomină caracterizarea portretistică a personajelor. Diferența socială dintre oameni este semnificativă. De exemplu, Nadezhda se adresează vizitatorului „excelența ta”, dar eroul își permite „Hei, cine este acolo”.

Momentul de bază este întâlnirea, care marchează a doua parte a intrigii. Aici vedem o descriere a sentimentelor, emoțiilor și experiențelor. Granițele sociale sunt aruncate, ceea ce vă permite să cunoașteți mai bine personajele, să vă opuneți gândurilor lor. Întâlnirea cu Hope pentru erou este o întâlnire cu conștiința lui. Cititorul înțelege că și-a păstrat integritatea interioară. Nikolai Alekseevich, dimpotrivă, simte că viața lui este inutilă, fără scop, el îi vede doar banalitatea și vulgaritatea.

A treia parte a poveștii este plecarea reală și conversația cu cocherul. Pentru erou, granițele sociale sunt importante, pe care nu le poate neglija nici măcar de dragul sentimentelor înalte. Nikolai Alekseevich este rușine de cuvintele și dezvăluirile sale, regretă că a sărutat mâna hangiului și fostului iubit.

O astfel de structură a intrigii face posibilă prezentarea dragostei și a sentimentelor trecute ca un fulger care a luminat în mod neașteptat viața obișnuită și plictisită a lui Nikolai Alekseevich. Povestea, construită pe amintirile eroului, este un dispozitiv artistic care îi permite autorului să povestească lucruri familiare într-un mod mai incitant și să facă o impresie suplimentară cititorului.

În textul lucrării nu există intonații instructive, condamnări ale acțiunilor eroilor sau, dimpotrivă, manifestări de milă față de ei. Narațiunea se bazează pe descrierea sentimentelor și emoțiilor personajelor, care sunt dezvăluite cititorului și acesta este cel care va trebui să evalueze ceea ce s-a întâmplat.

Caracteristicile personajelor principale ale poveștii „Dark Alleys”

Într-o lumină pozitivă, apare imaginea Speranței. Din poveste aflăm despre ea nu atât de mult, dar acest lucru este suficient pentru a trage anumite concluzii. Eroina este un fost iobag care acum este proprietarul unei stații poștale deținute de stat. După ce a îmbătrânit, ea continuă să arate frumoasă, să se simtă ușoară și „depășită”. Nadezhda a reușit să obțină un loc de muncă bun în viață datorită inteligenței și onestității ei. Coșerul, într-o conversație cu Nikolai Alekseevich, notează că „se îmbogățește, dă bani în dobândă”, adică. împrumutat. Eroina se caracterizează prin caracter practic și întreprindere.

A trebuit să treacă prin multe. Sentimentele din actul lui Nikolai Alekseevich au fost atât de puternice încât Nadejda recunoaște că a vrut să pună mâna pe ea însăși. Cu toate acestea, a reușit să supraviețuiască dificultăților și să devină mai puternică.

Femeia continuă să iubească, dar nu a reușit să ierte trădarea iubitei ei. Ea îi declară cu îndrăzneală acest lucru lui Nikolai Alekseevici. Înțelepciunea lui Nadezhda stârnește simpatia cititorului. De exemplu, încercărilor generalului de a-și justifica actul din trecut, ea răspunde că tinerețea trece pentru toată lumea, dar dragostea niciodată. Aceste cuvinte ale eroinei vorbesc și despre faptul că ea știe cum și poate iubi cu adevărat, dar asta nu îi aduce fericirea.

Imaginea lui Nikolai Alekseevich este în mare măsură opusă lui Nadezhda. Este un nobil și un general, un reprezentant al înaltei societăți. A făcut o carieră bună, dar în viața personală eroul este nefericit. Soția lui l-a părăsit, iar fiul său a crescut pentru a fi o persoană insolentă și dezonorantă. Eroul pare obosit, în timp ce fostul său iubit este plin de putere și dorință de a acționa. Odată, cu mult timp în urmă, a abandonat dragostea și nu a știut-o, petrecându-și toată viața fără fericire și urmărind scopuri false. "Totul trece. Totul este uitat” – aceasta este poziția eroului în raport cu fericirea și iubirea.

Nikolai Alekseevici are deja aproximativ 60 de ani, dar când o întâlnește pe Nadezhda, se înroșește ca un tânăr. Militarul își amintește cu rușine că și-a părăsit iubitul, dar are oare puterea să repare ce s-a întâmplat? Nu. Eroul alege din nou calea cea mai ușoară și pleacă.

Slăbiciunea spirituală a personajului, incapacitatea de a distinge adevăratele sentimente de „povestea vulgară, obișnuită” îi condamnă pe el și pe Nadejda la suferință. Nikolai Alekseevici își poate aminti doar trecutul, dragostea lui, care „i-a oferit cele mai bune momente din viața lui”.

Dragostea dintre Nadezhda și Nikolai Alekseevich se dovedește a fi condamnată, iar istoria relației lor este plină de dramă. De ce sa întâmplat totul? Există mai multe motive. Aceasta este și slăbiciunea eroului, care și-a îndepărtat persoana iubită și nu a văzut viitorul în sentimentele lui pentru ea. Acesta este rolul prejudecăților în societate, excluzând posibilitatea unei relații, și cu atât mai mult a căsătoriei, între un nobil și o servitoare obișnuită.

Diferența de opinii asupra dragostei a predeterminat și soarta dramatică a personajelor. Dacă pentru Nadezhda sentimentele față de persoana iubită sunt loialitatea față de sine, o forță motrice care o inspiră și o ajută în viață, atunci pentru Nikolai Alekseevich dragostea este un moment, o poveste trecută. Ironia este că acest moment anume, această parte a vieții asociată cu un fost iubit, a fost cel mai bun moment din toți anii.

Această poveste a fost scrisă în 1938, în direcția realismului, când autorul emigrase deja în străinătate. Temele principale ale lucrării sunt temele dragostei și ale alegerii și cred că asta poate fi numit o tragedie.

Lucrarea vorbește despre generalul Nikolai Alekseevici, personajul principal, care, 35 de ani mai târziu, o întâlnește pe Nadejda, fosta lui iubire. Acum este deja stăpâna hanului, lucrurile merg bine și în alte moduri prosperă, ceea ce nu se poate spune despre Nikolai.

Experții noștri vă pot verifica eseul conform criteriilor de UTILIZARE

Experți pe site Kritika24.ru
Profesori ai școlilor de top și experți actuali ai Ministerului Educației al Federației Ruse.

Soția, pe care o iubea foarte mult, l-a înșelat, fiul a crescut ticălos. Generalul nu recunoaște imediat femeia, spre deosebire de ea. Ea încă își amintește și îl iubește și încă nu l-a iertat. Personajul principal se rușine că a părăsit-o atunci. După ce a plecat, el înțelege totuși că Nadezhda este cel mai bun lucru care s-a întâmplat în viața lui.

„Dark Alleys” arată influența iubirii asupra vieții unei persoane. Speranța trăită de ea, ea a hrănit-o și, într-un fel, i-a dat putere, chiar și în ciuda faptului că în primii ani a suferit mari dureri. Da, ea nu a iertat actul lui Nikolai Alekseevich, dar, cu toate acestea, l-a lăsat să plece și nu a păstrat ranchiună. I-a fost greu să iubească o persoană atât de mult timp când nici nu a recunoscut-o când s-au cunoscut.

Și Nikolai, s-ar putea spune, totul s-a întors ca un bumerang. El și-a iubit soția la fel cum a făcut-o cândva Hope, iar femeia l-a tratat la fel ca și atunci. Generalul insistă că „totul trece”, și tinerețea, și dragostea pe care o aveau atunci. Da, a trecut pentru el, dar nu pentru Nadezhda. În conversația lor, ea nu îi reproșează acel act și poate înțelege că nu putea să o iubească în continuare pe țăranca, fiind stăpân. Nikolai i-a fost prea frică de condamnarea celor dragi, a societății, dragostea lui nu a fost capabilă să „închidă ochii la asta”.

La sfârșitul lucrării, generalul se gândește „da, învinovățiți-vă”. El înțelege că, dacă nu era el, totul ar fi putut să iasă altfel. După o conversație cu femeia sa iubită cândva, își dă seama de greșeala sa, că atunci a pierdut cele mai valoroase și mai bune minute din viața lui. Deși atunci crede că este o prostie dacă ar fi soția copiilor săi, stăpâna casei lui. Generalul nu avea nevoie de această relație, pentru că atunci cariera lui ar fi ajuns la sfârșit. În interior, deși Nikolai prețuiește acele momente cu Nadezhda, dar repetă din nou, nu ar fi procedat altfel. Soarta îi oferă o a doua șansă, dar el, în urma convingerii sale „totul trece, totul se uită”, pleacă, luându-și repede rămas bun de la cel care l-a iubit toată viața.

Actualizat: 2019-01-30

Atenţie!
Dacă observați o eroare sau o greșeală de tipar, evidențiați textul și apăsați Ctrl+Enter.
Astfel, veți oferi beneficii neprețuite proiectului și altor cititori.

Multumesc pentru atentie.

Un ciclu de povești numit „Dark Alleys” este dedicat temei eterne a oricărui fel de artă – dragostea. Ei vorbesc despre „Dark Alleys” ca pe un fel de enciclopedie a iubirii, care conține cele mai diverse și incredibile povești despre acest mare și adesea contradictoriu sentiment.

Iar poveștile care au fost incluse în colecția lui Bunin uimesc prin intrigile lor diverse și stilul extraordinar, ei sunt principalii asistenți ai lui Bunin, care vrea să înfățișeze dragostea în culmea sentimentelor, dragostea tragică, dar din aceasta - și perfectă.

Caracteristica ciclului „Aleile întunecate”

Sintagma în sine, care a servit drept titlu pentru colecție, a fost preluată de scriitor din poezia „O poveste obișnuită” de N. Ogaryov, care este dedicată primei iubiri, care nu a avut continuarea așteptată.

În colecția propriu-zisă există o poveste cu acest nume, dar asta nu înseamnă că această poveste este cea principală, nu, această expresie este personificarea stării de spirit a tuturor poveștilor și poveștilor, un sens comun evaziv, un transparent, aproape fir invizibil care leagă poveștile între ele.

O caracteristică a ciclului de povești „Dark Alleys” poate fi numită momente în care dragostea a doi eroi, din anumite motive, nu mai poate continua. Adesea călăul sentimentelor pasionale ale eroilor lui Bunin este moartea, uneori circumstanțe neprevăzute sau nenorociri, dar cel mai important, dragostea nu este niciodată dată să devină realitate.

Acesta este conceptul cheie al ideii lui Bunin despre dragostea pământească între doi. Vrea să arate dragostea în apogeul epocii sale de glorie, vrea să sublinieze bogăția ei reală și cea mai înaltă valoare, că nu trebuie să se transforme în circumstanțe de viață, cum ar fi o nuntă, o căsătorie, viața împreună...

Imagini feminine cu „Dark Alleys”

O atenție deosebită trebuie acordată portretelor feminine neobișnuite, care sunt atât de bogate în „Dark Alleys”. Ivan Alekseevich scrie imagini cu femei cu atâta grație și originalitate încât portretul feminin al fiecărei povești devine de neuitat și cu adevărat intrigant.

Îndemânarea lui Bunin constă în mai multe expresii și metafore precise care atrag instantaneu în mintea cititorului tabloul descris de autor cu multe culori, nuanțe și nuanțe.

Poveștile „Rus”, „Antigone”, „Galya Ganskaya” sunt un exemplu exemplar de imagini diverse, dar vii ale unei rusoaice. Fetele, ale căror povești sunt create de talentatul Bunin, amintesc oarecum de poveștile de dragoste pe care le trăiesc.

Putem spune că atenția cheie a scriitorului este îndreptată tocmai către aceste două elemente ale ciclului de povești: femeia și dragostea. Iar poveștile de dragoste sunt la fel de bogate, unice, uneori fatale și magistrale, alteori atât de originale și incredibile încât este greu să crezi în ele.

Imaginile masculine din „Dark Alleys” sunt cu voință slabă și nesincere, iar acest lucru determină și cursul fatal al tuturor poveștilor de dragoste.

Caracteristica dragostei în „Dark Alleys”

Poveștile din „Dark Alleys” dezvăluie nu doar tema iubirii, ci dezvăluie profunzimile personalității și sufletului uman, iar însuși conceptul de „dragoste” este prezentat ca baza acestei vieți dificile și nu întotdeauna fericite.

Iar dragostea nu trebuie să fie reciprocă pentru a aduce impresii de neuitat, dragostea nu trebuie să se transforme în ceva etern și necruțător în curs de desfășurare pentru a mulțumi și a face o persoană fericită.

Bunin arată perceptiv și subtil doar „momente” de iubire, de dragul cărora merită să trăiești orice altceva, de dragul cărora merită să trăiești.

Povestea „Luni curată”.

Povestea „Luni curată” este o poveste de dragoste misterioasă și neînțeleasă pe deplin. Bunin descrie o pereche de tineri îndrăgostiți care par să fie perfecti unul pentru celălalt la exterior, dar problema este că lumile lor interioare nu au nimic în comun.

Imaginea unui tânăr este simplă și logică, în timp ce imaginea iubitului său este inaccesibilă și complexă, lovindu-l pe alesul ei cu inconsecvența ei. Într-o zi spune că și-ar dori să meargă la o mănăstire, iar acest lucru provoacă neînțelegere și neînțelegere completă pentru erou.

Iar sfârșitul acestei iubiri este la fel de complex și de neînțeles precum eroina însăși. După intimitate cu un tânăr, ea îl părăsește în tăcere, apoi îl roagă să nu întrebe nimic, iar în curând află că ea a mers la mănăstire.

Ea a luat decizia de Luni Pură, când a existat o intimitate între îndrăgostiți, iar simbolul acestei sărbători este un simbol al purității și al chinului ei, de care vrea să scape.

Ai nevoie de ajutor cu studiile tale?

Povestea „Dark Alleys” deschide, poate, cel mai faimos ciclu de povești Bunin, care și-a luat numele de la această primă lucrare, „titlu”. Se știe ce importanță a acordat-o scriitorul sunetului inițial, prima „notă” a narațiunii, al cărei timbru avea să determine întreaga paletă sonoră a operei. Un fel de „început”, creând o atmosferă lirică deosebită a poveștii, au fost replicile din poezia lui N. Ogarev „O poveste obișnuită”:

A fost o primăvară minunată
Stăteau pe plajă
Era în floare,
Mustața lui abia era neagră.
În jurul trandafirului sălbatic a înflorit stacojiu,
Era o alee de tei întunecați...

Ho, ca întotdeauna cu Bunin, „sunetul” este inseparabil de „imagine”. După cum scria în notele „Originea poveștilor mele”, la începutul lucrării asupra poveștii, i s-au prezentat „un fel de drum mare, o troică înhămată la un tarantas și vremea rea ​​de toamnă”. La aceasta trebuie adăugat un impuls literar, care a jucat și un rol: Bunin numit „Învierea” de L.N. Tolstoi, eroii acestui roman sunt tinerii Nekhlyudov și Katyusha Maslova. Toate acestea s-au reunit în imaginația scriitorului și s-a născut o poveste despre fericirea pierdută, despre ireversibilitatea timpului, despre iluziile pierdute și despre puterea trecutului asupra unei persoane.

Întâlnirea eroilor, uniți odată în tinerețe printr-un sentiment de dragoste arzător, are loc mulți ani mai târziu în cel mai obișnuit, poate chiar nedescris decor: într-o alunecare de noroi, într-un han întins pe o șosea mare. Bunin nu se zgâriește cu detalii „prozaice”: „un tarantas aruncat cu noroi”, „cai simpli”, „cozi legate de noroi”. Pe de altă parte, portretului bărbatului sosit i se dă unul detaliat, evident calculat să trezească simpatie: „un bătrân militar zvelt”, cu sprâncene negre, mustață albă și bărbie rasă. Înfățișarea lui vorbește de noblețe, iar o privire strictă, dar obosită contrastează cu vivacitatea mișcărilor sale (autorul observă cum și-a „aruncat” piciorul din tarantass, „a fugit” spre pridvor). Bunin dorește clar să sublinieze legătura dintre erou a vivacității și maturității, tinereții și calmității, care este foarte importantă pentru ideea de ansamblu a poveștii, implicată în dorința de a ciocni trecutul și prezentul, de a lovi un scânteie de amintiri care vor lumina trecutul cu o lumină strălucitoare și vor incinera, transformă în cenușă ceea ce există astăzi.

Scriitorul trage în mod voit expunerea: din cele trei pagini și jumătate date poveștii, aproape o pagină este ocupată de „introducere”. Pe lângă descrierea zilei ploioase, aspectul eroului (și, în același timp, o descriere detaliată a aspectului coșerului), care este completată cu detalii noi, pe măsură ce eroul este eliberat de îmbrăcămintea exterioară, conține și o descriere detaliată. descrierea încăperii în care s-a găsit vizitatorul. Mai mult, refrenul acestei descrieri este un indiciu de curățenie și ordine: o față de masă curată pe masă, bănci spălate curat, o sobă recent văruită, o nouă imagine în colț... Autorul se concentrează asupra acestui lucru, deoarece se știe. că proprietarii hanurilor și hotelurilor rusești nu erau îngrijiți, iar gândacii și ferestrele întunecate, infestate cu muște, erau o caracteristică constantă a acestor locuri. Prin urmare, vrea să ne atragă atenția asupra aproape unicității modului în care această instituție este întreținută de proprietarii săi, sau mai bine zis, după cum vom afla în curând, de către proprietarul ei.

Ho, eroul rămâne indiferent față de mediu, deși mai târziu remarcă curățenia și ordinea. Din comportamentul și gesturile sale reiese clar că este enervat, obosit (Bunin folosește a doua oară epitetul obosit, acum în raport cu întreaga înfățișare a ofițerului sosit), poate nu foarte sănătos („mâna subțire palid”). , ostil față de tot ce se întâmplă („ostil” numit proprietarii), distrat („neatent” răspunde la întrebările gazdei care a apărut). Și doar adresa neașteptată a acestei femei către el: „Nikolai Alekseevich”, îl face să pară că se trezește. Până la urmă, înainte de asta i-a pus întrebări pur mecanic, fără să stea pe gânduri, deși a reușit să arunce o privire asupra silueta ei, a observat umerii rotunjiți, picioarele ușoare în pantofi tătari uzați.

Autorul însuși, parcă pe lângă privirea „nevăzătoare” a eroului, oferă un portret mult mai clar expresiv, neașteptat, suculent al femeii care a intrat: nu foarte tânără, dar totuși frumoasă, ca o țigancă, plinuță, dar nu femeie grea. Bunin recurge in mod deliberat la detalii naturaliste, aproape anti-estetice: sanii mari, burta triunghiulara, ca de gasca. Dar antiesteticismul sfidător al imaginii este „înlăturat”: sânii sunt ascunși sub o bluză roșie (sufixul diminutiv este destinat să transmită o senzație de lejeritate), iar burta este ascunsă de o fustă neagră. În ansamblu, combinația de negru și roșu în haine, puful deasupra buzei (un semn de pasiune), comparația zoomorfă vizează sublinierea începuturilor carnale, pământești ale eroinei.

Totuși, ea este cea care va manifesta - așa cum vom vedea puțin mai târziu - începutul spiritualului, spre deosebire de acea existență mondenă, pe care, fără să-și dea seama, eroul o târăște, fără să se gândească și să se uite în trecutul său. Prin urmare, ea este prima! - îl recunoaște. Nu degeaba ea „s-a uitat la el tot timpul iscoditoare, mijind ușor”, iar el se va uita la ea abia după ce ea i se va adresa pe nume și patronimic. Ea – și nu el – va numi numărul exact când va fi vorba de anii în care nu s-au văzut: nu treizeci și cinci, ci treizeci. Îți va spune câți ani are acum. Înseamnă că totul a fost calculat cu scrupulozitate de ea, ceea ce înseamnă că fiecare an i-a lăsat o crestătură în memorie! Și asta într-un moment în care el era cel care nu trebuia să uite niciodată ceea ce îi lega, pentru că în trecut a avut - nu mai puțin - un act dezonorant, totuși destul de obișnuit la vremea respectivă - distracție cu o iobagă când vizita moșiile prietenilor, o plecare brusca...

Într-un dialog răutăcios între Nadezhda (așa este numele gazdei hanului) și Nikolai Alekseevici, detaliile acestei povești sunt restaurate. Și cel mai important - atitudinea diferită a personajelor față de trecut. Dacă pentru Nikolai Alekseevich tot ceea ce s-a întâmplat este „o poveste vulgară, obișnuită” (cu toate acestea, el este gata să aducă totul în viața lui sub această măsură, ca și cum ar înlătura povara răspunderii pentru acțiunile sale de la o persoană), atunci pentru Nadezhda ei dragostea a devenit o mare încercare și un mare eveniment, singurul cu semnificație din viața ei. „Așa cum nu aveam nimic mai prețios decât tine pe lume la acea vreme, tot așa n-a fost”, spune ea.

Pentru Nikolai Alekseevich, dragostea unui iobag a fost doar unul dintre episoadele vieții sale (Nadezhda îi declară direct acest lucru: „Parcă nimic nu s-ar fi întâmplat pentru tine”). Ea, pe de altă parte, de mai multe ori „a vrut să pună mâna pe ea însăși”, nu s-a căsătorit niciodată, în ciuda frumuseții sale extraordinare și nu a reușit niciodată să uite prima ei dragoste. Prin urmare, ea respinge afirmația lui Nikolai Alekseevich că „totul trece de-a lungul anilor” (el, ca și cum ar încerca să se convingă de acest lucru, repetă formula că „totul trece” de mai multe ori: la urma urmei, el vrea cu adevărat să lase deoparte trecutul, să-ți imaginezi că totul nu este suficient eveniment semnificativ), cu cuvintele: „Totul trece, dar nu totul este uitat”. Și le va pronunța cu o încredere de neclintit. Cu toate acestea, Bunin nu comentează aproape niciodată cuvintele ei, limitându-se la monosilabic „a răspuns”, „a venit”, „suspendat”. O singură dată strecoară o indicație de „zâmbet neplăcut”, cu care Nadejda rostește o frază adresată seducătoarei ei: „M-am demnat să citesc toate poeziile despre tot felul de „alei întunecate””.

Scriitorul este la fel de zgârcit cu „detaliile istorice”. Doar din cuvintele eroinei lucrării: „Domnii mi-au dat libertatea la scurt timp după tine” și din mențiunea înfățișării eroului, care avea „o asemănare cu Alexandru al II-lea, care era atât de comună în rândul militarilor de atunci. a domniei sale”, ne putem face o idee că Acțiunea poveștii are loc, aparent, în anii 60 sau 70 ai secolului XIX.

Pe de altă parte, Bunin este neobișnuit de generos în a comenta starea lui Nikolai Alekseevici, pentru care o întâlnire cu Nadejda devine o întâlnire atât cu trecutul său, cât și cu conștiința lui. Scriitorul este aici un „psiholog secret” în toată strălucirea lui, dând clar prin gesturi, intonația vocii, comportamentul eroului, ceea ce se întâmplă în sufletul lui. Dacă la început singurul lucru care interesează un vizitator la han este că „din cauza amortizorului aragazului, era un miros dulce de supă de varză” (Bunin adaugă chiar un astfel de detaliu: mirosul de „varză fiartă, vită și dafin ” s-a simțit, din care putem concluziona că oaspetele este în mod clar foame), apoi când se întâlnește cu Nadezhda, când o recunoaște, când vorbește cu ea, oboseala și distracția zboară instantaneu de la el, începe să pară agitat, îngrijorat. , vorbind mult și prost („murmură”, „adăugă o bătaie”, „spuse în grabă”), ceea ce este în contrast puternic cu maiestatea calmă a lui Nadezhda. Bunin indică de trei ori reacția stânjenirii lui Nikolai Alekseevici: „s-a îndreptat rapid, a deschis ochii și s-a înroșit”, „s-a oprit și, înroșindu-și prin părul gri, a început să vorbească”, „a înroșit până la lacrimi”; subliniază nemulțumirea față de sine prin schimbări bruște de poziție: „a umblat hotărât prin cameră”, „încruntat, a mers din nou”, „oprindu-se, a rânjit dureros”.

Toate acestea mărturisesc ce proces dificil, dureros are loc în el. Dar la început nimic nu-i apare în memoria lui, în afară de frumusețea divină a unei fete tinere („Ce bun ai fost!... Ce tabără, ce ochi!... Cum te priveau toată lumea”) și atmosfera romantică a lor. apropiere și este înclinat să lase deoparte ceea ce a auzit, sperând să transforme conversația, dacă nu în glumă, atunci în curentul principal al „oricine își amintește de vechiul, la asta...” Cu toate acestea, după ce a auzit că Nadezhda nu ar putea ierta niciodată pe el, pentru că nu poți ierta pe cineva care i-a luat pe cel mai drag - sufletul, care a ucis-o, părea că vede limpede. El este șocat mai ales, aparent, de faptul că, pentru a-și explica sentimentul, ea recurge la zicala (evident, îndrăgită mai ales de Bunin, folosită deja cândva de el în povestea „Satul”) „nu poartă mort din cimitir.” Asta înseamnă că se simte moartă, că nu a mai înviat după acele zile fericite de primăvară și că pentru ea, care cunoștea marea putere a iubirii, nu degeaba a răspuns la întrebarea-exclamație: „La urma urmei, tu nu m-ai putut iubi tot timpul!” - răspunde ea hotărâtă: „Așa putea. Indiferent de cât timp a trecut, ea a trăit la fel, „nu există întoarcere la viața oamenilor obișnuiți. Dragostea ei s-a dovedit a fi nu doar mai puternică decât moartea, ci și mai puternică decât viața care a venit după ceea ce s-a întâmplat și pe care ea, ca creștină, trebuia să o continue, orice ar fi.

Și ce fel de viață este aceasta, aflăm din câteva replici schimbate între Nikolai Alekseevici, care părăsește adăpostul scurt, și coșerul Klim, care spune că proprietara hanului are o „cameră a minții”, că este „ îmbogățindu-se”, pentru că „da bani cu dobândă”, că este „mișto”, dar „corect”, ceea ce înseamnă că se bucură atât de respect, cât și de onoare. Ho, înțelegem cât de mic și neînsemnat pentru ea, care s-a îndrăgostit odată pentru totdeauna, toată această pâlpâire mercantilă, cât de inconsecventă este cu ceea ce se întâmplă în sufletul ei. Pentru Nadezhda, dragostea ei este de la Dumnezeu. Nu e de mirare că ea spune: „Ce dă Dumnezeu cui... Tinerețea trece pentru toată lumea, dar iubirea este o altă chestiune”. De aceea, nepregătirea ei pentru iertare, în timp ce Nikolai Alekseevici dorește și speră cu adevărat că Dumnezeu îl va ierta, și cu atât mai mult Nadejda îl va ierta, pentru că, după toate standardele, el nu a comis un păcat atât de mare, nu este condamnat de autor. . Deși o astfel de poziție maximalistă este contrară doctrinei creștine. Ho, potrivit lui Bunin, o crimă împotriva dragostei, împotriva memoriei - este mult mai gravă decât păcatul „răzbunării”. Și doar amintirea iubirii, a trecutului, în opinia sa, justifică multe.

Și faptul că o înțelegere adevărată a ceea ce s-a întâmplat se trezește treptat în mintea eroului vorbește în favoarea lui. La urma urmei, la început, cuvintele pe care le-a spus: „Cred că am pierdut și în tine cel mai prețios lucru pe care l-am avut în viața mea”, iar fapta - a sărutat mâna lui Nadezhda la revedere - nu-i provoacă decât rușine și chiar mai mult - rușinea acestei rușini, sunt percepute de ei ca false, ostentative. Dar apoi începe să înțeleagă că ceea ce a scăpat întâmplător, în grabă, poate chiar pentru un cuvânt roșu, este cel mai autentic „diagnostic” din trecut. Dialogul său intern, reflectând ezitarea și îndoiala: „Nu este adevărat că ea mi-a oferit cele mai bune momente din viața mea?” - se încheie cu un neclintit: „Da, desigur, cele mai bune minute. Și nu cel mai bun, dar cu adevărat magic.” Dar chiar acolo - și aici Bunin se comportă ca un realist care nu crede în transformări romantice și pocăință - o altă voce, serioasă, i-a spus că toate aceste gânduri sunt „prostii”, că nu putea face altfel, că nici atunci era imposibil să repara orice, nu acum.

Așadar, Bunin în prima poveste a ciclului oferă o idee despre înălțimea de neatins la care se poate ridica cea mai obișnuită persoană dacă viața lui este luminată, deși tragică, dar cu dragoste. Iar momentele scurte ale acestei iubiri sunt capabile să „depășească” toate beneficiile materiale ale bunăstării viitoare, toate bucuriile intereselor amoroase care nu se ridică deasupra nivelului intrigilor obișnuite, în general, toată viața ulterioară cu urmele ei și coborâșuri.

Bunin trasează cele mai subtile modulații ale stărilor personajelor, mizând pe sunetul „eco”, consonanța frazelor care se nasc, de multe ori pe lângă sens, ca răspuns la cuvintele rostite. Așadar, cuvintele coșerului Klim că, dacă nu îi dai banii la timp lui Nadezhda, atunci „da vina pe tine”, ele răspund, ca ecolalia, când Nikolai Alekseevici le spune cu voce tare: „Da, da, învinovățiți-vă. ” Și apoi în sufletul lui vor continua să sune ca niște cuvinte care îl „răstignesc”. „Da, dă vina pe tine însuți”, gândește el, realizând ce fel de vină îi are. Și formula ingenioasă creată de autor, pusă în gura eroinei: „Totul trece, dar nu totul este uitat”, s-a născut ca răspuns la fraza lui Nikolai Alekseevich: „Totul trece. Totul este uitat”, - mai devreme, ca și cum ar fi confirmat într-un citat din cartea lui Iov - „cum vă veți aminti de apa care a curs”. Și nu o dată pe parcursul poveștii vor apărea cuvinte care ne trimit la trecut, la memorie: „Totul trece cu vârsta”; „tinerețea trece pentru toată lumea”; „Te-am numit Nikolenka și îți amintești de mine cum”; „Amintește-ți cum te-au privit toată lumea”, „cum poți uita asta”, „ei bine, ce să-ți amintești”. Aceste fraze răsunătoare par să țese un covor pe care se va imprima pentru totdeauna formula lui Bunin despre atotputernicia memoriei.

Este imposibil să nu se prindă asemănarea evidentă a acestei povești cu Asya a lui Turgheniev. După cum ne amintim, chiar și acolo, eroul de la sfârșit încearcă să se convingă că „soarta a dispus bine, neconectându-l cu Asya”. Se consolează cu gândul că „probabil că n-ar fi fericit cu o astfel de soție”. S-ar părea că situațiile sunt asemănătoare: atât aici, cât și acolo ideea de dezamăgire, adică. posibilitatea de a se căsători cu o femeie dintr-o clasă inferioară este inițial respinsă. Care este rezultatul acestui lucru, s-ar părea, din punctul de vedere al atitudinilor deciziei corecte adoptate în societate? Eroul „Asiei” s-a dovedit a fi condamnat pentru totdeauna să rămână un „bobyl fără familie”, trăgând ani „plictisitoare” de singurătate totală. El este tot în trecut.

Nikolai Alekseevich de la „Dark Alleys” a avut o viață diferită: a ajuns la o poziție în societate, a fost înconjurat de o familie, a avut o soție și copii. Adevărat, după cum îi recunoaște lui Nadezhda, nu a fost niciodată fericit: soția pe care a iubit-o „fără amintire” l-a înșelat și l-a părăsit, fiul, în care s-au pus mari speranțe, s-a dovedit a fi „un ticălos, un cheltuitor, un insolent. persoană fără inimă, fără cinste, fără conștiință...”. Desigur, se poate presupune că Nikolai Alekseevich își exagerează oarecum sentimentul de amărăciune, sentimentele sale, pentru a-și repara cumva cu Nadezhda, astfel încât să nu fie atât de dureros pentru ea să realizeze diferența dintre stările lor, diferite evaluări ale trecutul. Mai mult decât atât, la sfârșitul povestirii, când încearcă să „învețe o lecție” dintr-o întâlnire neașteptată, pentru a rezuma ceea ce a trăit, el, reflectând, ajunge la concluzia că ar fi încă imposibil să-l imagineze pe Nadejda ca fiind stăpâna casei sale din Sankt Petersburg, mama copiilor săi. Prin urmare, înțelegem că soția lui, se pare, s-a întors la el, iar pe lângă fiul ticălos, mai sunt și alți copii. Dar de ce, atunci, este atât de inițial iritat, bilios, posomorât, de ce are o privire strictă și în același timp obosită? De ce este acest aspect „întrebător”? Poate că aceasta este o dorință subconștientă de a fi încă conștienți de modul în care trăiește? Și de ce scutură din cap nedumerit, de parcă alungă îndoielile de la sine... Da, totul pentru că întâlnirea cu Nadejda i-a luminat cu strălucire viața trecută. Și i-a devenit clar că nu a existat niciodată nimic mai bun în viața lui decât acele momente „cu adevărat magice” în care „înfloreau măceșul stacojiu, o alee de tei întunecați stătea”, când o iubea cu pasiune pe Nadejda pasională, iar ea i-a dat nesăbuință. ea însăși la el cu toată tinerețea nesăbuită.

Iar eroul „Asiei” lui Turgheniev nu-și poate aminti nimic mai strălucitor decât acel „sentiment arzător, tandru, profund” pe care i-a dat-o o fată copilărească și serioasă...

Amandoi aveau doar „flori ale amintirilor” rămase din trecut - o floare de muscata uscată aruncată de la fereastra Asiei, un trandafir de câine stacojiu din poemul lui Ogarev care a însoțit povestea de dragoste a lui Nikolai Alekseevich și Nadezhda. Numai pentru acesta din urmă este o floare care a provocat răni nevindecatoare cu spinii ei.

Așadar, în urma lui Turgheniev, Bunin desenează măreția sufletului feminin, capabil să iubească și să-și amintească, spre deosebire de bărbatul, împovărat de îndoieli, încurcat în dependențe mărunte, supus convențiilor sociale. Deci deja prima poveste a ciclului consolidează motivele principale ale lucrării târzii a lui Bunin - memoria, atotputernicia trecutului, semnificația unui singur moment în comparație cu succesiunea plictisitoare a vieții de zi cu zi.

Subiect: I.A. Bunin „Alei întunecate”

TDC: Dezvăluie conținutul ideologic al poveștii folosind TCMCHP

Dezvoltați o cultură a vorbirii, memoriei, gândirii, creativității

Îmbunătățiți abilitățile de analiză a lucrării, capacitatea de a compune OK,

caracteristici, comparați și trageți concluzii.

Pentru a educa calitățile morale ale elevilor, înțelegerea filozofică

locul unei persoane în lume și sensul vieții., interes pentru munca I.A. Bunin.

„Toată dragostea este o mare fericire,

chiar dacă nu este împărțit

I.A. Bunin

1. Org. moment

2. Actualizarea cunoștințelor.

Băieți, astăzi vom vorbi cu voi despre iubire, cel mai frumos sentiment de pe pământ.

Astăzi vom încerca să înțelegem originalitatea întruchipării artistice a iubirii lui Bunin, să înțelegem filozofia iubirii.

Epigraful lecției noastre „Toată iubirea este o mare fericire, chiar dacă nu este împărțită”.

Ce este dragostea pentru tine?

Cu ce ​​este asociat acest cuvânt?

Să facem un grup și să tragem concluzii

(clustering)

Dragostea este un subiect etern care a entuziasmat o persoană, emoționează și va emoționa mereu. Dragostea este, de asemenea, tema eternă a artei, literaturii, picturii, muzicii...

Care sunt unele dintre poveștile de dragoste pe care le-ați citit până acum?

Descrieți dragostea din aceste lucrări.

Amintiți-vă cuvintele generalului Anosov: „Dragostea este dezinteresată, altruistă, nu așteaptă o recompensă. Cel despre care se spune este „puternic ca moartea”. O astfel de iubire, pentru care a realiza orice ispravă, a-ți da viața, a merge la chin, nu este deloc muncă, ci o singură bucurie... iubirea ar trebui să fie o tragedie, cel mai mare mister din lume.

De ce au nevoie două oale pentru a înțelege că el este singurul pe lume, că ea este cea mai frumoasă de pe pământ? (Un moment, un timp, ani, o viață...)

Și acum sarcina noastră este să luăm în considerare acest lucru cu exemplul lucrării „Dark Alleys”.

În primul rând, să facem cunoștință cu istoria creării poveștii și cu ciclul „Dark Alleys” (operă înapoi, student)

Întrebare problematică: De ce se numește povestea „Dark Alleys?”

Primul tău răspuns?

Să-l ascultăm. (student instruit)

Deci, mai întâi, titlul din poemul lui Ogarev, care a fost citit de N.A. Nadezhede

Și pentru a oferi alte opțiuni, trebuie să facem un studiu al textului

Analiză

Să începem cu un scurt rezumat al poveștii. Care este intriga lucrării?

Povestește-ne despre eroii lucrării

Ce personaj iti place si de ce? Cum se simte autorul despre personaje? Ce vă permite să trageți astfel de concluzii?

Portretul personajului principal este dinamic. Cum îl completează al doilea portret pe primul? (Cuvintele „subțire” sună ca un refren, hainele subliniază statutul social, dar frumusețea exterioară nu se potrivește cu un aspect obosit și cu o mână palidă, subțire, care vorbește despre o viață necomplicată.)

Cum este prezentată eroina? Poliuniunea folosită „de asemenea” offset?

(Acesta este un portret - o comparație cu eroul, este subliniată frumusețea exterioară.)

Cum caracterizează un han o femeie? (Gazda bună.)

De ce Nadejda l-a recunoscut imediat pe Nikolai Alekseevici

Sarcini pentru grupuri-perechi pentru muncă independentă, metoda „jurnalului dublu”.

1 gr. Comparați caracteristicile portretelor personajelor și trageți concluzii)

2gr. Care este rolul schițelor de peisaj într-o poezie și o poveste - comparați și trageți concluzii.

3.gr - Scrieți declarații despre dragostea trecută N.A. si speranta)

Una dintre metodele psihologice de dezvăluire a caracterului este dialogurile.

Cum se construiește dialogul foștilor iubiți?

Să citim dialogul.

Ce concluzii tragem?

Sarcină: compune un syncwin cu cuvântul dragoste pentru N.A., dragoste pentru speranță.

Comparați Lyubov Nadezhda și Jheltkov.

Ce rol joacă întâlnirea cu Nadezhda în viața lui Nikolai Alekseevich? Ce a înțeles?

Care este alegerea morală a lucrărilor? Nadezhda a făcut ceea ce trebuie, păstrând în ea amintirea primei ei iubiri, trăind doar cu amintiri?

Acordați atenție spațiului în care trăiește eroina?

Ce spune cocherul când N.A. a alungat din Casa Speranței.

4. Reflecție,

Discuție încrucișată „Apărarea părerii tale”.

Vreau să-mi justific eroul, acțiunile sale.

Grupa 1 - Sper că a făcut ceea ce trebuie

Grupa 2 - Nu poți trăi cu amintiri și nu poți păstra ranchiuna pe viață.

Concluzii. Povestea se numește astfel: 1. După titlul poeziei lui Ogarev

2. labirinturi întunecate ale iubirii, amintiri care nu permit unei persoane să trăiască o viață plină, această iubire nu are viitor.

Concluzie: dezvăluirea conținutului epigrafului.Confirmați cu cuvintele lui ge

Totul este frumos în dragoste - ne aduce

Suferinta, ea sau balsam.

Suferinta pentru dragostea adevarata

Fericire, iubite, spune-o.

Saadi

Cântecul „Ești în lume”

5. Ce concluzie ați făcut pentru voi?