"Тъмни алеи": анализ на историята на Иван Бунин. Анализ на цикъла от разкази "Тъмни алеи" от Бунин Анализ на произведението тъмни алеи Бунин

Сборник с разкази "Тъмни алеи" от И.А. Бунин пише далеч от родината си, като е във Франция и се тревожи за последствията от Октомврийската революция и трудните години на Първата световна война. Творбите, включени в този цикъл, са изпълнени с мотиви за трагичната съдба на човека, неизбежността на събитията и копнежа по родната земя. Централна тема на сборника с разкази „Тъмни алеи” е любовта, която се оказва тясно свързана със страданието и фаталния изход.

Централно място за разбирането на замисъла на писателя е едноименният разказ в сборника „Тъмни алеи”. Написана е през 1938 г. под влиянието на стихотворение на Н.П. Огарьов „Обикновена приказка“, където се използва образът на тъмните алеи, както и философските мисли на Л.Н. Толстой, че щастието в живота е недостижимо и човек улавя само своята „мълния“, която трябва да бъде оценена.

Анализ на работата на I.A. Бунин "Тъмни алеи"

Сюжетът на творбата е базиран на срещата на двама вече възрастни хора след дълги години раздяла. По-точно, историята се отнася до 35 години от последната раздяла. Николай Алексеевич пристига в хана, където го среща домакинята Надежда. Жената нарича героя по име и той разпознава бившата си любовница в нея.

Оттогава мина цял живот, който любимите хора бяха предназначени да прекарат отделно. Работата е там, че Николай Алексеевич остави красива прислужница в младостта си, която след това получи безплатно от собственика на земята и стана господарка на хана. Срещата на двама герои поражда в тях цяла буря от чувства, мисли и преживявания. Миналото обаче не може да бъде върнато и Николай Алексеевич си тръгва, представяйки си как животът би могъл да се окаже различен, ако не беше пренебрегнал чувствата на Надежда. Той е сигурен, че ще бъде щастлив, разсъждава как тя ще стане негова съпруга, майка на деца и господарка на къщата в Санкт Петербург. Вярно е, че всичко това ще остане неосъществимата мечта на героя.

Така в разказа „Тъмни алеи“ има три основни сюжетни точки:

Героят спира в хана
Среща с бивши любовници
Отражения на пътя след случилото се

Първата част от творбата е епизод, преди героите да се разпознаят. Тук преобладава портретната характеристика на персонажите. Важна е социалната разлика между хората. Например, Надежда се обръща към посетителя „ваше превъзходителство“, но героят си позволява „Хей, кой е там“.

Основополагащ момент е срещата, която бележи втората част на сюжета. Тук виждаме описание на чувства, емоции и преживявания. Социалните граници се отхвърлят, което ви позволява да опознаете по-добре героите, да се противопоставите на техните мисли. Срещата с Надежда за героя е среща с неговата съвест. Читателят разбира, че тя е запазила вътрешната си цялост. Николай Алексеевич, напротив, чувства, че животът му е безполезен, безцелен, вижда само неговата обикновеност и вулгарност.

Третата част на историята е действителното заминаване и разговор с кочияша. За героя са важни социалните граници, които той не може да пренебрегне дори заради високи чувства. Николай Алексеевич се срамува от думите и разкритията си, съжалява, че е целунал ръката на кръчмаря и бивш любовник.

Такава структура на сюжета позволява да се представят любовта и минали чувства като светкавица, която неочаквано освети обикновения и отегчен живот на Николай Алексеевич. Историята, изградена върху спомените на героя, е художествено средство, което позволява на автора да разкаже за познати неща по по-вълнуващ начин и да направи допълнително впечатление на читателя.

В текста на творбата няма поучителни интонации, осъждане на действията на героите или, обратно, прояви на съжаление към тях. Разказът се основава на описанието на чувствата и емоциите на героите, които се разкриват на читателя и той е този, който трябва да оцени случилото се.

Характеристики на главните герои на историята "Тъмни алеи"

В положителна светлина се появява образът на Надеждата. От историята научаваме за нея не толкова, но това е достатъчно, за да направим определени изводи. Героинята е бивша крепостна селянка, която сега е собственик на държавна пощенска станция. След като остаря, тя продължава да изглежда красива, да се чувства лека и „на възраст“. Надежда успя да си намери добра работа в живота благодарение на своята интелигентност и честност. Кочияшът в разговор с Николай Алексеевич отбелязва, че тя „забогатява, дава пари на лихва“, т.е. на заем. Героинята се характеризира с практичност и предприемчивост.

Тя трябваше да премине през много. Емоциите от постъпката на Николай Алексеевич бяха толкова силни, че Надежда признава, че е искала да положи ръце върху себе си. Въпреки това тя успя да преживее трудностите и да стане по-силна.

Жената продължава да обича, но не успя да прости предателството на любимия си. Тя смело заявява това на Николай Алексеевич. Мъдростта на Надежда предизвиква симпатиите на читателя. Например, на опитите на генерала да оправдае постъпката си от миналото, тя отговаря, че младостта минава за всички, но любовта никога. Тези думи на героинята също говорят за това, че тя знае как и може истински да обича, но това не й носи щастие.

Образът на Николай Алексеевич в много отношения се противопоставя на Надежда. Той е благородник и генерал, представител на висшето общество. Той направи добра кариера, но в личния си живот героят е нещастен. Жена му го напусна, а синът му израства нагъл и безчестен човек. Героят изглежда уморен, докато бившият му любовник е пълен със сила и желание да действа. Веднъж отдавна е изоставил любовта и не е знаел за това, като е прекарал целия си живот без щастие и е преследвал фалшиви цели. „Всичко минава. Всичко е забравено” – такава е позицията на героя по отношение на щастието и любовта.

Николай Алексеевич вече е на около 60 години, но когато среща Надежда, се изчервява като млад мъж. Военният си спомня със срам, че е напуснал любимата си, но има ли сили да поправи случилото се? Не. Героят отново избира най-лесния начин и си тръгва.

Духовната слабост на героя, невъзможността да се разграничат истинските чувства от „вулгарната, обикновена история“ обричат него и Надежда на страдание. Николай Алексеевич може да си спомни само миналото, любовта си, която „му даде най-добрите моменти от живота му“.

Любовта между Надежда и Николай Алексеевич се оказва обречена, а историята на връзката им е пълна с драма. Защо се случи всичко това? Има няколко причини. Това е и слабостта на героя, който отблъсна любимата си и не видя бъдещето в чувствата си към нея. Това е ролята на предразсъдъците в обществото, изключвайки възможността за връзка и още повече брак между благородник и обикновена прислужница.

Разликата във възгледите за любовта също предопредели драматичната съдба на героите. Ако за Надежда чувствата към любим човек са лоялност към себе си, движеща сила, която я вдъхновява и помага в живота, то за Николай Алексеевич любовта е момент, минала история. Иронията е, че този конкретен момент, тази част от живота, свързана с бивш любовник, беше най-добрият момент през всички години.

Тази история е написана през 1938 г., в посока реализъм, когато авторът вече е емигрирал в чужбина. Водещи теми в творбата са темите за любовта и избора и мисля, че това може да се нарече трагедия.

Творбата разказва за главния герой генерал Николай Алексеевич, който 35 години по-късно среща Надежда, бившата си любов. Сега вече е господарка на хана, нещата вървят, а и по други начини процъфтява, което не може да се каже за Николай.

Нашите експерти могат да проверят вашето есе според USE критериите

Експерти на сайта Kritika24.ru
Учители от водещи училища и настоящи експерти от Министерството на образованието на Руската федерация.

Съпругата, която той много обичаше, му изневери, синът израсна негодник. Генералът не разпознава веднага жената, за разлика от нея. Тя все още го помни и обича и все още не му е простила. Главната героиня се срамува, че я е напуснал тогава. След като напусна, той все пак разбира, че именно Надежда е най-хубавото нещо, което се е случило в живота му.

„Тъмни алеи” показва влиянието на любовта върху живота на човека. Надеждата живееше от нея, тя я храни и в известен смисъл й дава сили, дори въпреки факта, че в първите години изпитваше силни болки. Да, тя не прости постъпката на Николай Алексеевич, но въпреки това го пусна и не таеше злоба. Беше й трудно да обича човек толкова дълго, когато той дори не я позна, когато се срещнаха.

И Николай, може да се каже, всичко се върна като бумеранг. Той обичаше жена си по същия начин, както някога го обичаше неговата Надежда, а жената се отнасяше към него по същия начин, както и той тогава. Генералът настоява, че "всичко минава", и младостта, и любовта, която са имали тогава. Да, за него мина, но не и за Надежда. В разговора им тя не го упреква за тази постъпка и може би разбира, че той не би могъл да продължи да обича селянката, като е господар. Николай се страхуваше твърде много от осъждането на своите близки, обществото, любовта му не успяваше да „затвори очите си за това“.

В края на творбата генералът си мисли „да, обвинявай себе си“. Той разбира, че ако не беше той, всичко можеше да се окаже различно. След разговор с някога любимата си жена, той осъзнава грешката си, че тогава е загубил най-ценните, най-добрите минути от живота си. Въпреки че тогава той смята, че е глупост, ако тя е съпругата на децата му, господарката на къщата му. Генералът нямаше нужда от тази връзка, защото тогава кариерата му щеше да приключи. Вътре, въпреки че Николай цени тези моменти с Надежда, но да го повтори отново, той нямаше да направи иначе. Съдбата му дава втори шанс, но той, следвайки убеждението си „всичко минава, всичко е забравено“, си тръгва, като бързо се сбогува с този, който го е обичал цял живот.

Актуализирано: 2019-01-30

Внимание!
Ако забележите грешка или печатна грешка, маркирайте текста и натиснете Ctrl+Enter.
Така ще осигурите безценна полза за проекта и другите читатели.

Благодаря за вниманието.

Цикъл от разкази, наречен "Тъмни алеи", е посветен на вечната тема на всеки вид изкуство - любовта. Те говорят за „Тъмни алеи” като за своеобразна енциклопедия на любовта, която съдържа най-разнообразните и невероятни истории за това велико и често противоречиво чувство.

И историите, включени в колекцията на Бунин, удивляват с разнообразните си сюжети и необикновения си стил, те са главните помощници на Бунин, който иска да изобрази любовта на върха на чувствата, трагичната любов, но от това - и перфектна.

Характеристика на цикъла "Тъмни алеи"

Самата фраза, която послужи за заглавие на сборника, е взета от писателя от стихотворението „Обикновена приказка“ на Н. Огарьов, което е посветено на първата любов, която няма очакваното продължение.

В самия сборник има история с това име, но това не означава, че тази история е основната, не, този израз е олицетворение на настроението на всички истории и истории, общ неуловим смисъл, прозрачен, почти невидима нишка, свързваща историите една с друга.

Характеристика на цикъла от истории "Тъмни алеи" може да се нарече моменти, когато любовта на двама герои по някаква причина вече не може да продължи. Често палачът на страстните чувства на героите на Бунин е смъртта, понякога непредвидени обстоятелства или нещастия, но най-важното е, че любовта никога не се дава да се сбъдне.

Това е ключовата концепция на идеята на Бунин за земната любов между двама. Той иска да покаже любовта на върха на нейния разцвет, иска да подчертае нейното истинско богатство и най-висока стойност, че не е необходимо да се превръща в житейски обстоятелства, като сватба, брак, съвместен живот...

Женски образи от "Тъмни алеи"

Особено внимание трябва да се обърне на необичайните женски портрети, които са толкова богати в "Тъмни алеи". Иван Алексеевич изписва образи на жени с такава грация и оригиналност, че женският портрет на всяка история става незабравим и наистина интригуващ.

Умението на Бунин се състои в няколко точни израза и метафори, които моментално привличат в съзнанието на читателя описаната от автора картина с много цветове, нюанси и нюанси.

Разказите "Русь", "Антигона", "Галя Ганская" са образцов пример за разнообразни, но ярки образи на рускиня. Момичетата, чиито истории са създадени от талантливия Бунин, донякъде напомнят любовните истории, които преживяват.

Можем да кажем, че основното внимание на писателя е насочено именно към тези два елемента от цикъла на историите: жените и любовта. И любовните истории са също толкова богати, уникални, понякога фатални и майсторски, понякога толкова оригинални и невероятни, че е трудно да се повярва в тях.

Мъжките образи в „Тъмни алеи” са слабоволни и неискрени и това определя и фаталния ход на всички любовни истории.

Характеристика на любовта в "Тъмни алеи"

Историите на „Тъмни алеи” разкриват не само темата за любовта, те разкриват дълбините на човешката личност и душа, а самото понятие „любов” е представено като основа на този труден и не винаги щастлив живот.

И любовта не трябва да е взаимна, за да носи незабравими впечатления, не е нужно любовта да се превръща в нещо вечно и безмилостно продължаващо, за да зарадва и направи човек щастлив.

Бунин проницателно и фино показва само „моменти“ на любовта, заради които си струва да изживеете всичко останало, заради което си струва да живеете.

Историята „Чист понеделник“.

Историята "Чист понеделник" е мистериозна и не напълно разбрана любовна история. Бунин описва двойка млади любовници, които изглеждат идеални един за друг отвън, но уловката е, че вътрешните им светове нямат нищо общо.

Образът на млад мъж е прост и логичен, докато образът на неговата любима е недостъпен и сложен, поразявайки избраника си със своята непоследователност. Един ден тя казва, че би искала да отиде в манастир и това предизвиква пълно недоумение и неразбиране на героя.

И краят на тази любов е толкова сложен и неразбираем, колкото и самата героиня. След интимност с млад мъж, тя мълчаливо го напуска, след което го моли да не пита нищо и скоро той научава, че тя е отишла в манастира.

Тя взе решението в Чистия понеделник, когато имаше интимност между влюбените, а символът на този празник е символ на нейната чистота и мъка, от които иска да се отърве.

Имате нужда от помощ за обучението си?

Предишна тема: Толстой "Всред шумна топка": тема, композиция, образи, история
Следваща тема: Куприн "Гранатна гривна": съдържанието и темата за любовта в историята

Разказът „Тъмни алеи“ отваря може би най-известния цикъл от истории на Бунин, получил името си от това първо „заглавно“ произведение. Известно е какво значение отдава писателят на първоначалния звук, първата „нота“ на разказа, чийто тембър трябваше да определи цялата звукова палитра на творбата. Своеобразно „начало”, създаващо особена лирична атмосфера на разказа, бяха редовете от стихотворението на Н. Огарев „Една обикновена приказка”:

Беше прекрасна пролет
Те седяха на плажа
Тя беше в разцвета на силите си,
Мустаците му бяха едва черни.
Около дивата роза цъфна алено,
Имаше алея от тъмни липи...

Хо, както винаги при Бунин, „звукът“ е неделим от „изображението“. Както той пише в бележките „Произходът на моите истории“, в началото на работата по историята му се представи „някакъв голям път, тройка, впрегната в тарантас, и есенно лошо време“. Към това е необходимо да се добави и литературен импулс, който също изигра роля: Бунин нарече „Възкресението“ от Л.Н. Толстой, героите на този роман са младите Нехлюдов и Катюша Маслова. Всичко това се събра във въображението на писателя и се роди разказ за изгубеното щастие, за необратимостта на времето, за изгубените илюзии и за властта на миналото над човек.

Срещата на героите, обединени веднъж в младостта си от пламенно любовно чувство, се случва много години по-късно в най-обикновена, може би дори невзрачна обстановка: в свлачище, в хан, лежащ на голям път. Бунин не спестява от „прозаични“ детайли: „тарантас, хвърлен с кал“, „прости коне“, „опашки, вързани от киша“. От друга страна на портрета на пристигналия е даден подробен, очевидно изчислен, за да предизвика съчувствие: „слаб стар военен”, с черни вежди, бели мустаци и обръсната брадичка. Външният му вид говори за благородство, а строгият, но уморен вид контрастира с живостта на движенията му (авторът забелязва как той „изхвърли“ крака си от тарантаса, „изтича“ до верандата). Бунин явно иска да подчертае връзката в героя на жизнеността и зрелостта, младостта и успокояването, което е много важно за цялостната идея на историята, замесена в желанието да се сблъска миналото и настоящето, да се удари искра от спомени, която ще озари миналото с ярка светлина и ще изпепели това, което съществува днес.

Писателят умишлено разтяга изложението: от трите страници и половина, дадени на разказа, почти една страница е заета от „увода“. В допълнение към описанието на дъждовния ден, външния вид на героя (и в същото време подробно описание на външния вид на кочияша), което е допълнено с нови подробности, тъй като героят е освободен от връхни дрехи, той съдържа и подробен описание на стаята, в която се е озовал посетителят. Освен това рефренът на това описание е индикация за чистота и подреденост: чиста покривка на масата, чисто измити пейки, наскоро варосана печка, ново изображение в ъгъла... Авторът се фокусира върху това, тъй като е известно че собствениците на руски ханове и хотели не са спретнати и хлебарките и тъмните прозорци, осеяни с мухи, са постоянна характеристика на тези места. Затова той иска да насочи вниманието ни към почти уникалността на това как тази институция се поддържа от нейните собственици, или по-скоро, както скоро ще разберем, от нейния собственик.

Хо героят остава безразличен към околната среда, въпреки че по-късно отбелязва чистота и подреденост. От поведението и жестовете му става ясно, че е раздразнен, уморен (Бунин използва епитета уморен за втори път, сега във връзка с целия външен вид на пристигналия офицер), може би не много здрав („бледа тънка ръка“) , враждебно настроен към всичко, което се случва („враждебно“ наричат собствениците), разсеян („невнимателно“ отговаря на въпросите на появилата се домакиня). И само неочакваното обръщение на тази жена към него: „Николай Алексеевич“ го кара да се събуди. В крайна сметка преди това той й задаваше въпроси чисто механично, без да се замисля, въпреки че успя да хвърли поглед върху фигурата й, да отбележи заоблени рамене, леки крака в износени татарски обувки.

Самият автор, сякаш в допълнение към „невиждащия“ поглед на героя, дава много по-рязко изразителен, неочакван, сочен портрет на жената, която влезе: не много млада, но все пак красива, като циганка, пълничка, но не тежка жена. Бунин умишлено прибягва до натуралистични, почти антиестетични детайли: големи гърди, триъгълен корем, като на гъска. Но предизвикателният антиестетизъм на изображението е „отстранен“: гърдите са скрити под червена блуза (умалителният суфикс е предназначен да предаде усещане за лекота), а коремът е скрит от черна пола. Като цяло комбинацията от черно и червено в дрехите, пух над устната (знак на страст), зооморфно сравнение са насочени към подчертаване на плътското, земно начало в героинята.

Но тя е тази, която ще прояви – както ще видим малко по-късно – началото на духовното, за разлика от онова светско съществуване, което, без да осъзнава, героят протяга, без да се замисля и не надниква в миналото си. Следователно тя е първата! – разпознава го. Нищо чудно, че тя „през цялото време го гледаше изпитателно, леко примижавайки“, а той я наднича само след като тя се обръща към него по име и отчество. Тя – а не той – ще посочи точния брой, когато става дума за годините, през които не са се виждали: не тридесет и пет, а тридесет. Тя ще ти каже на колко години е сега. Това означава, че всичко е било стриктно изчислено от нея, което означава, че всяка година оставяше прорез в паметта й! И това в момент, когато именно той никога не трябваше да забравя това, което ги свързваше, защото в миналото той имаше - не по-малко - безчестна постъпка, доста често срещана по онова време - забавление с крепостна девойка, когато посещаваше имения на приятели, внезапно заминаване...

В подъл диалог между Надежда (така се казва домакинята на хана) и Николай Алексеевич се възстановяват подробностите от тази история. И най-важното – различното отношение на персонажите към миналото. Ако за Николай Алексеевич всичко, което се случи, е „вулгарна, обикновена история“ (все пак той е готов да поднесе всичко в живота си под тази мярка, сякаш премахва тежестта на отговорността за действията си от човек), то за Надежда тя любовта стана и голямо изпитание, и голямо събитие, единственото значимо в живота й. „Точно както нямах нищо по-ценно от теб по онова време, така и тогава не беше“, казва тя.

За Николай Алексеевич любовта на крепостния селянин беше само един от епизодите от живота му (Надежда директно му заявява това: „Сякаш нищо не се е случило с теб“). Тя, от друга страна, няколко пъти „искаше да положи ръце върху себе си“, никога не се омъжи, въпреки необикновената си красота, и така и не успя да забрави първата си любов. Затова тя опровергава твърдението на Николай Алексеевич, че „всичко минава през годините“ (той, сякаш се опитва да се убеди в това, повтаря формулата, че „всичко минава“ няколко пъти: в края на краищата той наистина иска да отметне миналото, да си представим всичко не е достатъчно значимо събитие), с думите: „Всичко минава, но не всичко се забравя. И тя ще ги произнесе с непоклатима увереност. Бунин обаче почти никога не коментира думите й, ограничавайки се до едносричното „отговори“, „излезе“, „отложено“. Само веднъж той пропуска индикация за „немила усмивка“, с която Надежда изрича фраза, адресирана до нейния прелъстител: „Бях благоволил да прочета всички стихотворения за всякакви „тъмни улички““.

Писателят е също толкова скъперник с „исторически подробности“. Само от думите на героинята на творбата: „Господата ми дадоха свобода скоро след вас“ и от споменаването на външния вид на героя, който имаше „прилика с Александър II, което беше толкова често срещано сред военните по онова време от неговото царуване“, можем да добием представа, че Действието на разказа се развива, очевидно, през 60-те или 70-те години на XIX век.

От друга страна, Бунин е необичайно щедър в коментарите за състоянието на Николай Алексеевич, за когото срещата с Надежда се превръща в среща както с миналото, така и с неговата съвест. Писателят тук е „таен психолог“ в целия му блясък, който изяснява чрез жестове, интонация на гласа, поведението на героя, какво се случва в душата му. Ако в началото единственото нещо, което интересува посетителя в хана, е, че „заради амортисьора на печката имаше сладка миризма на зелева чорба“ (Бунин дори добавя такава подробност: миризмата на „варено зеле, телешко и дафинов лист ” се усещаше, от което можем да заключим, че гостът явно е гладен), след това при среща с Надежда, при разпознаване, при разговор с нея, умората и разсеяността мигновено отлитат от него, той започва да изглежда суетен, притеснен , говорещи много и глупаво („измърмори“, „добави щампа“, „каза набързо“), което е в рязък контраст със спокойното величие на Надежда. Бунин три пъти посочва реакцията на смущението на Николай Алексеевич: „бързо се изправи, отвори очи и се изчерви“, „спря и, изчервявайки се през сивата си коса, започна да говори“, „изчерви се до сълзи“; подчертава недоволството си от себе си чрез резки промени в позицията: „решително обикаля стаята“, „намръщен, той върви отново“, „спиране, болезнено се ухили“.

Всичко това свидетелства какъв труден, болезнен процес протича в него. Но отначало нищо не изниква в паметта му, освен божествената красота на младо момиче („Колко добър беше! ... Какъв лагер, какви очи! ... Как всички те гледаха“) и романтичната атмосфера на техния сближаване и той е склонен да отхвърли чутото, надявайки се да превърне разговора, ако не на шега, то в мейнстрийма на „който помни старото, към това...“ Но след като чу, че Надежда никога не може да прости него, защото не можеш да простиш на някой, който е отнел най-скъпото - душата, който я е убил, той сякаш ясно вижда. Той е особено шокиран, очевидно, от факта, че, за да обясни чувството си, тя прибягва до поговорката (очевидно, особено любима на Бунин, вече използвана от него в разказа „Селото“) „те не носят мъртъв от гробището." Това означава, че тя се чувства мъртва, че така и не оживя след тези щастливи пролетни дни и че за нея, която познаваше великата сила на любовта, не напразно той отговори на въпроса му-възклицанието: „Все пак ти не можеше да ме обичаш през цялото време!” - тя отговаря твърдо: „Значи би могла. Колкото и време да е минало, тя е живяла все едно, „няма връщане към живота на обикновените хора. Любовта й се оказа не просто по-силна от смъртта, а по-силна от живота, който дойде след случилото се и който тя, като християнка, трябваше да продължи, независимо какво.

А какъв живот е това, научаваме от няколко реплики, разменени между Николай Алексеевич, който напуска краткия подслон, и кочияша Клим, който казва, че хазайката на хана има „умствена стая“, че тя е „ забогатяване“, защото „дава пари на лихва“, че е „готина“, но „справедлива“, което означава, че се радва и на уважение, и на почит. Хо, разбираме колко дребно и незначително за нея, която се е влюбила веднъж завинаги, цялото това меркантилно трептене, колко е несъобразено със случващото се в душата й. За Надежда любовта й е от Бога. Нищо чудно, че тя казва: „Какво дава Бог на кого... Младостта минава за всички, но любовта е друга работа. Ето защо нейната неподготвеност за прошка, докато Николай Алексеевич наистина иска и се надява, че Бог ще му прости и още повече Надежда ще му прости, защото по всички стандарти той е извършил не толкова голям грях, не е осъден от автора . Въпреки че подобна максималистична позиция е в противоречие с християнската доктрина. Хо, според Бунин, престъплението срещу любовта, срещу паметта е много по-сериозно от греха на "отмъстителността". И само споменът за любовта, за миналото, според него, оправдава много.

И фактът, че истинското разбиране на случилото се постепенно се пробужда в съзнанието на героя, говори в негова полза. В края на краищата отначало думите, които той каза: „Мисля, че загубих и в теб най-ценното нещо, което имах в живота си“, а постъпката - целуна ръката на Надежда за сбогом - не му причинява нищо друго освен срам и дори повече - срамът от този срам, се възприемат от тях като фалшиви, показни. Но тогава той започва да разбира, че това, което е избягало случайно, набързо, може би дори за червена дума, е най-истинската „диагноза“ от миналото. Неговият вътрешен диалог, отразяващ колебание и съмнение: „Не е ли вярно, че тя ми даде най-добрите моменти от живота ми?“ - завършва с непоклатимо: „Да, разбира се, най-добрите минути. И не най-добрият, но наистина вълшебен.” Но точно там - и тук Бунин действа като реалист, който не вярва в романтичните трансформации и покаянието - друг, отрезвяващ глас му каза, че всички тези мисли са „глупости“, че той не може да направи друго, че дори тогава е невъзможно да се поправете нещо, не сега.

Така Бунин в първата история на цикъла дава представа за недостижимата височина, до която може да се издигне най-обикновеният човек, ако животът му е осветен, макар и трагичен, но с любов. И кратките моменти на тази любов са в състояние да „претеглят“ всички материални ползи от бъдещото благополучие, всички радости на любовните интереси, които не се издигат над нивото на обикновените интриги, като цяло целия следващ живот с неговите възходи и падения.

Бунин рисува най-фините преливания на състоянията на героите, разчитайки на звука „ехо“, съзвучието на фрази, които се раждат, често в допълнение към смисъла, в отговор на изречените думи. И така, думите на кочияша Клим, че ако не дадеш парите на Надежда навреме, тогава „вини себе си“, те отговарят като ехолалия, когато Николай Алексеевич ги казва на глас: „Да, да, обвинявай себе си. ” И тогава в душата му те ще продължат да звучат като думи, които го „разпъват“. „Да, обвинявай себе си“, мисли той, осъзнавайки каква вина е в него. И гениалната формула, създадена от автора, поставена в устата на героинята: „Всичко минава, но не всичко е забравено“, се ражда в отговор на фразата на Николай Алексеевич: „Всичко минава. Всичко е забравено", - по-рано, сякаш потвърдено в цитат от книгата на Йов - "както ще помните водата, която е изтекла". И неведнъж по време на разказа ще има думи, които ни препращат към миналото, към паметта: „Всичко минава с възрастта“; “младостта си отива за всички”; „Наричах те Николенка, а ти ме помни как“; „помни как всички те гледаха“, „как можеш да забравиш това“, „е, какво да запомниш“. Тези отекващи фрази сякаш тъкат килим, върху който завинаги ще бъде отпечатана формулата на Бунин за всемогъществото на паметта.

Невъзможно е да не се улови очевидното сходство на тази история с Ася на Тургенев. Както си спомняме, дори и там героят в края се опитва да се убеди, че „съдбата се е разпоредила добре, не го свързва с Ася“. Той се утешава с мисълта, че „навярно не би бил щастлив с такава съпруга“. Изглежда, че ситуациите са сходни: и тук, и там идеята за мизалианс, т.е. възможността за брак с жена от по-нисък клас първоначално се отхвърля. Какво е резултатът от това, изглежда, от гледна точка на нагласите на правилното решение, прието в обществото? Героят на „Азия“ се оказа завинаги осъден да остане „безсемеен бобил“, проточвайки „скучни“ години на пълна самота. Той целият е в миналото.

Николай Алексеевич от „Тъмните алеи“ имаше различен живот: достигна позиция в обществото, беше заобиколен от семейство, имаше жена и деца. Вярно е, че той признава пред Надежда, той никога не е бил щастлив: съпругата, която е обичал „без памет“, изневерява и го напуска, синът, на когото се възлагат големи надежди, се оказва „негодник, разточилник, нахален човек без сърце, без чест, без съвест...”. Разбира се, може да се предположи, че Николай Алексеевич донякъде преувеличава чувството си на горчивина, чувствата си, за да се поправи по някакъв начин с Надежда, така че да не й е толкова болезнено да осъзнае разликата в състоянията им, различните оценки на миналото. Нещо повече, в края на историята, когато се опитва да „извлече поука“ от неочаквана среща, да обобщи преживяното, той, размишлявайки, стига до заключението, че все още би било невъзможно да си представи Надежда като господарка на къщата му в Санкт Петербург, майка на децата му. Следователно разбираме, че съпругата му, очевидно, се е върнала при него, а освен негодника има и други деца. Но защо тогава той първоначално е толкова раздразнен, жлъчен, мрачен, защо има строг и в същото време уморен вид? Защо този поглед е „въпросителен“? Може би това е подсъзнателно желание все още да е наясно как живее? И защо той клати глава в недоумение, сякаш прогонва съмненията от себе си... Да, всичко това, защото срещата с Надежда ярко освети миналия му живот. И му стана ясно, че никога в живота му не е имало нищо по-хубаво от онези „наистина вълшебни“ моменти, когато „цъфнаха алените шипки, стояха алея тъмни липи“, когато той страстно обичаше страстната Надежда, а тя безразсъдно даваше себе си към него с цялото безразсъдство младост.

И героят на „Азия“ на Тургенев не може да си спомни нищо по-ярко от онова „горещо, нежно, дълбоко чувство“, което му даде едно детско и сериозно момиче...

И на двамата им останаха само „цветя от спомени“ от миналото - изсушен здравец, хвърлен от прозореца на Ася, алена шипка от стихотворението на Огарев, съпътстващо любовната история на Николай Алексеевич и Надежда. Само за последното е цвете, което нанасяше незарастващи рани с бодлите си.

И така, следвайки Тургенев, Бунин рисува величието на женската душа, способна да обича и помни, за разлика от мъжката, обременена от съмнения, оплетена в дребни зависимости, подчинена на социалните условности. Така вече първият разказ от цикъла консолидира водещите мотиви на късното творчество на Бунин - паметта, всемогъществото на миналото, значимостта на един-единствен момент спрямо тъпата последователност на ежедневието.

Тема: I.A. Бунин "Тъмни алеи"

TDC: Разкрийте идеологическото съдържание на историята с помощта на TRCMCHP

Развийте култура на реч, памет, мислене, творчество

Подобряване на уменията за анализиране на работата, способността за съставяне на ОК,

характеристики, сравняват и правят изводи.

Да възпитава нравствените качества на учениците, философско разбиране

място на човек в света и смисъл в живота., интерес към творчеството на И.А. Бунин.

„Всяка любов е голямо щастие,

дори и да не е разделена

И. А. Бунин

1. Орг. момент

2. Актуализация на знанията.

Момчета, днес ще говорим с вас за любовта, най-красивото чувство на земята.

Днес ще се опитаме да разберем оригиналността на художественото въплъщение на любовта на Бунин, да разберем философията на любовта.

Епиграфът на нашия урок „Всичката любов е голямо щастие, дори и да не е разделена“.

Какво е любовта за теб?

С какво се свързва тази дума?

Нека направим клъстер и да направим изводи

(групиране)

Любовта е вечна тема, която е вълнувала човека, вълнува и винаги ще вълнува. Любовта е и вечната тема на изкуството, литературата, живописта, музиката...

Кои са някои от любовните истории, които сте чели досега?

Опишете любовта в тези произведения.

Спомнете си думите на генерал Аносов: „Любовта е безкористна, безкористна, не чака награда. Този, за който се казва, е „силен като смъртта“. Такава любов, за която да извършиш какъвто и да е подвиг, да дадеш живота си, да отидеш на мъки, изобщо не е труд, а една радост... любовта трябва да е трагедия, най-голямата мистерия на света.

Какво трябва на двама черпака, за да разберат, че той е единственият на света, че именно тя е най-красивата на земята? (Миг, време, години, цял живот...)

И сега нашата задача е да разгледаме това, използвайки примера на произведението "Тъмни алеи".

Първо, нека се запознаем с историята на създаването на историята и цикъла "Тъмни алеи". (опера назад, студент)

Проблемен въпрос: Защо историята се казва "Тъмни алеи?"

Първият ти отговор?

Нека го послушаме. (обучен студент)

И така, първо, заглавието от стихотворението на Огарев, което беше прочетено от Н. А. Надежеде

И за да предложим други варианти, трябва да направим проучване на текста

Анализ

Нека започнем с кратко резюме на историята. Какъв е сюжетът на творбата?

Разкажете ни за героите на творбата

Кой герой харесваш и защо? Как се чувства авторът към героите? Какво ви позволява да правите такива заключения?

Портретът на главния герой е динамичен. Как вторият портрет допълва първия? (Думите „тънък“ звучат като рефрен, дрехите подчертават социалния статус, но външната красота не съвпада с уморения вид и бледа, тънка ръка, което говори за неусложнен живот.)

Как е представена героинята? Офсетно използван полисъюз „също“?

(Това е портрет - сравнение с героя, подчертава се външната красота.)

Как ханът характеризира жената? (Добра домакиня.)

Защо Надежда веднага разпозна Николай Алексеевич

Задачи за групи-двойки за самостоятелна работа по метода „двоен дневник“.

1 гр. Сравнете портретните характеристики на героите и направете заключения)

2гр. Каква е ролята на пейзажните скици в стихотворение и разказ - сравнете и направете изводи.

3.gr - Напишете твърдения за минала любов N.A. и надежда)

Един от психологическите методи за разкриване на характера са диалозите.

Как се изгражда диалогът на бившите любовници?

Нека да прочетем диалога.

Какви изводи правим?