Boris Parsnak geamăn în nori. Geamănă în nori. Seria: Viața oamenilor remarcabili

Frate geamăn Când filmul a fost gata, s-a dovedit că avea un frate geamăn. Puțini oameni știu despre scandalul izbucnit după lansarea tabloului „Maxim Perepelitsa”. Publicului i s-a părut că apariția unor filme atât de asemănătoare ca temă și personaje precum „Maxim Perepelitsa” și

Mihail Leonovici Gasparov s-a născut la 13 aprilie 1935 la Moscova. În 1978 și-a susținut teza de doctorat în filologie. Specialist în domeniul filologiei clasice, istoriei antice, poetică generală și teoria traducerii, cercetător șef la Institutul de Înalte Studii Umanitare. Direcțiile cercetării sale științifice sunt versificarea, poetica generală, teoria și practica traducerii...

„Twin in the Clouds” – ce fel de Pasternak este acesta, în afară de cel timpuriu? Simbolist, futurist - care?

Simbolist și post-simbolist. Pasternak a studiat cu simboliștii. În primul rând, Block. Iar pentru „Gemenii în nori” Blok este deosebit de important. Și mai ales pentru tema gemenilor. Această temă este preluată din misticismul lui Blok. Îndrăgostirea, îndrăgostirea mistică de primul volum al lui Blok - acum, când vorbim despre Blok, ne gândim trimită la „Lumea groaznică”, la al treilea volum, iar pentru Pasternak atunci Blok este poezia primului și volumele secunde. Acestea sunt poeziile de care i-a plăcut în tinerețe, chiar și în copilărie. În ceea ce privește o poezie timpurie a lui Blok, care vorbește despre cer și stele în legătură cu înțelegerea mistică a ceea ce există aici pe pământ („Este întuneric în camere și înfundat - // Ieșiți noaptea - o noapte înstelată, // Admiră indiferent, // Cum ard inimile peste prăpastie. // Focurile lor sunt mult vizibile, // Iluminând întunericul din jur. // Visele lor sunt de nesătuit, // Exorbitante, necunoscute. // O, de ce în strălucirea nopții. // Nu vor zbura peste abis, // Niciodată propriile lor dorințe // Nu se vor contopi în pământul deasupra stelelor?"), Pasternak are o intrare târzie că "de aici a venit Geamănul".

Uite aici: "Inimi și sateliți, suntem amorțiți, // Suntem gemenii izolării. // Ale căror împletituri sunt Vărsătorul aprins, // Am înghețat ca o stea de pat în înălțime?" Deci, ce este futurismul? Acesta este simbolism pur. Aceasta este ideea apropierii dintre ceresc și pământesc. Este vorba despre modul în care o persoană care este îndrăgostită mistic de o femeie de pe pământ este egală cu o stea din cer. „Steaua Lojei” este o imagine destul de încăpătoare. Adică, steaua cerească este geamănul ei. Toate acestea sunt în general strâns legate de încercarea lui Pasternakov de a continua tema admirației pentru o femeie din primul volum al lui Blok. Adică Pasternak din „Twin” continuă Blok – dar Blok înainte de „Străinul”. „Străinul” lui Pasternak apare – poetic – în următoarea carte, „Peste bariere”. Acolo, în poezia „Pe vaporul cu aburi”, care descrie o conversație cu o doamnă într-un restaurant: „Lacheul a căscat, numărând bărcile,” - acesta este „Lachei adormiți ies afară”, chiar și ritmul este același. Adică în „Peste bariere” Pasternak a crescut până la al doilea volum din Blok din primul, în care se află încă în „Twin in the Clouds”.

Adică, simbolismul pentru Pasternak este exclusiv Blok?

El însuși spune în Scrisoarea de salvgardare: „Muzica lui Blok și Bely nu a putut decât să mă afecteze”. Desigur, Blok a însemnat mult mai mult pentru el și se înclină în fața lui Bely mai mult din ceremonie, dar totuși, și el. Ce înseamnă alb? Aceasta înseamnă întreaga gamă de gânduri expuse în cartea lui Bely „Simbolism”, inclusiv toate aceste calcule poetice, care au fost destul de semnificative pentru Pasternak. În general, poeții pe care i-a urmat apoi Pasternak, el însuși i-a unit cu termenul de „urbanism mistic” sau „misticism urban”. Sunt Blok, Rilke, Verhaern...

Laforgue...

Laforgue a devenit principalul pentru el după „Twin in the Clouds”. Se pare că l-a citit și l-a înțeles pe Laforgue sub influența puternică a lui Konstantin Bolshakov. În general, acesta este un mister pentru înțelegerea lui Pasternak - de ce l-a considerat pe Bolșakov singurul poet din această generație alături de Maiakovski?! Am citit aproape tot ce a scris Bolshakov - ei bine, nu este un poet foarte mare!

Dar oricum ar fi, Bolşakov l-a tradus pe Laforgue. Laforgue are doar poezii destul de futuriste. Ele amintesc foarte mult de Pasternak „după” Gemeni „”. Și el însuși a considerat complet futuristă cartea care a fost după „Gemeni”.

Ce?

Cel care s-a pierdut. Pare a fi dat cuiva - în general, pierdut. Mai târziu, Pasternak a spus: „Trebuie să ne luăm rămas bun de la demonul nostru”. Demonul pare să fi fost prezent într-o foarte mare măsură în această carte. Apropo, cred că această carte, aceste manuscrise sunt încă acolo undeva. Într-o zi, o fată mi-a adus un manuscris al unei poezii de Pasternak și mi-a explicat foarte mult timp și în detaliu cum a ajuns la ea. În acel moment nu puteam să înțeleg în niciun fel de ce avea nevoie de la mine. Era chiar începutul unui nou timp - nu mi-ar fi putut trece prin cap atunci că ea dorea să-l cumpăr. Dar de aici am tras concluzia că unele dintre manuscrisele lui necunoscute există undeva.

Dar chiar dacă în cărțile ulterioare Pasternak a abandonat simbolismul „Geamănului în nori”, el nu a refuzat mare lucru din această carte. De exemplu, această declarație poetică a poetului ca medium din poemul „Pădurea”: „Eu sunt gura conversației necunoscute”, „Sunt vorbirea pământului lor mut” - acesta este Pasternak în general și nu doar Pasternak timpuriu.

Da, ai dreptate, acesta este Pasternak în general. Pasternak, care credea că arta este „nebunie fără nebuni”. Nebunia – pentru că trece dincolo de obișnuit. El este vocea „tăcutului”, a necunoscutului, glasul a ceea ce fără el ar fi rămas nespus, el este glasul „celălalt”. Adică poetul vorbește și gândește despre lume, nu ceea ce cred toți ceilalți despre ea. Dar, în același timp, poetul nu trebuie să fie nebun. Aceasta este o rezervare foarte semnificativă pentru Pasternak - pentru că Pasternak nu a vrut în mod deliberat să treacă o anumită graniță. În colecția „My Sister Life”: „Secole în lacrimi, / Și cântecul nu îndrăznește să plângă”. De ce este poezia lui Pasternak optimistă? Pentru că el îi ordonă. Poezia nu are dreptul să plângă. Și aceasta este marea diferență dintre Pasternak și predecesorii săi. Din toți cei pe care i-am enumerat. Toți plângeau. Atât Rilke, cât și Blok sunt toți poeți foarte posomorâți. Uneori pur și simplu „nebun” în sumbră lor. Și Pasternak și-a declarat optimism. Și începuturile acestui lucru sunt deja în „Gemeni”.

Poate de aceea nu a abandonat aceste versete mai târziu? Unele dintre poeziile din Twin in the Clouds au fost incluse în colecția din 1916 Over the Barriers. Adevărat, Pasternak le-a modificat foarte mult.

Nu numai că a refăcut, dar a aruncat multe - a aruncat toate versurile simboliste sclipitoare. El a aruncat aproape tot ceea ce este doar legat de tema înfrățirii dintre cer și pământ. Matematicianul Gelfand mi-a spus odată: „Alisa Koonen citește Blok pe cothurns”. Așadar, în versurile din Gemeni, reluate pentru „Peste bariere”, Pasternak coboară de pe coturni. A lăsat dragostea: tema unei femei este cea mai importantă pentru Pasternak în toate perioadele. Dar nu mai este mistic. „Astăzi cu prima lumină se vor ridica // Ca niște copii care au adormit ieri” – este vorba despre modul în care îndrăgostiții se culcă unii cu alții pentru prima dată și se trezesc a doua zi dimineața transformați. La început, această poezie avea o epigrafă din Safo, parcă ar fi expus pe scurt conținutul poeziei: „Feciorie, feciorie, că mă părăsești”. Apoi Pasternak a recunoscut că nu știe deloc greacă - dar verișoara lui Olga Freidenberg știa greaca și credea că ea înțelege mai bine. Dacă citiți o versiune a acestui text din „Twin in the Clouds”, atunci pur și simplu nu înțelegeți deloc ce s-a întâmplat acolo, dar în „Over the Barriers” Pasternak încă încearcă să clarifice - că oamenii au dormit împreună pentru prima dată, iar acum, când se vor trezi dimineața, totul va fi diferit pentru ei.

În general, el vorbește adesea despre „întins ca copii - s-a trezit diferit”...

Da, dar într-un mod diferit decât în ​​„Gemeni”. Și acum, spuneți că nu a refuzat aceste versete. Dar nu prea i-au plăcut. Am luat această cărțiță (prima ediție) de la Evgenia Vladimirovna, prima soție a lui Pasternak. Nu l-am citit pe vremea când, să zicem, „am citit Pasternak”. Așadar, am luat-o în prezența lui Boris Leonidovici - și el a tot repetat: "De ce ai nevoie de această prostie?"

Evgenia Vladimirovna mi-a spus atunci că atunci când Pasternak a decis că va rescrie unele dintre aceste poezii pentru o nouă ediție, nu a avut o copie. Și a găsit o carte de la niște prieteni și i-a copiat de mână toate textele. Adică nu a vrut să se ocupe atât de mult de aceste texte, încât să nu aibă nici măcar o copie! Apoi a încercat să justifice acest lucru spunând că poeziile timpurii nu sunt bune în principiu. Există scrisoarea lui către mine, unde îmi certa poeziile și scrie că, se spune, atât Pușkin, cât și Blok, oameni atât de grozavi, și cât de prost au început!

Apropo, i-au spus că cartea este proastă. El și-a amintit că soția lui Baltrushaitis, Maria (Pasternak a fost tutore pentru copiii lor pentru o scurtă perioadă) i-a spus: „Vei regreta că ai publicat o carte imatură”. Mai târziu a fost de acord cu asta. Dar a înțeles că acolo sunt multe observații poetice, de care este păcat să te despart pentru totdeauna. El, de pildă, a păstrat o poezie în care – ca să sintetizez pe scurt conținutul – spune că va bea când plouă („Toți se vor îmbrăca azi cu o haină // Și se vor atinge de picăturile de sub tufă, // Dar niciunul nu va observa, // Că iarăși am spălat cu vreme rea"). Acest lucru, apropo, era destul de real - Leonid Osipovich se temea în general că fiul său se va îmbăta și s-a dus să-l scoată din diverse companii. Deci, pentru noua ediție, Pasternak a lăsat în general întreaga poezie. Pentru că aceasta este o atitudine față de natură - plouă, de ce să nu bei ceva - acesta este deja Pasternak. A înlăturat doar sublimele slavisme care încercau să ridice toate acestea. Adică mai târziu a văzut în această colecție aluzii la percepția sa poetică asupra lumii, care pur și simplu trebuia „șterbat”.

Adică, în ciuda tuturor, există deja un „adevărat Pasternak” în „Twin in the Clouds”?

Da, în unele locuri. Pentru că ce este Pasternak? Pasternak este o încercare de a extrage ceva din viața actuală, modernitate, din ceea ce vede toată lumea. Extras, transfer la poezie. A ne face să o percepem din nou este ceea ce Shklovsky a numit înstrăinare. Pasternak este o întoarcere la prospețimea primară a percepției lumii.

Din cartea destinului . Boris Leonidovich Pasternak (29 ianuarie (10 februarie), 1890, Moscova - 30 mai 1960, Peredelkino) - poet și scriitor rus, laureat al Premiului Nobel pentru literatură (1958).

viata si creatia

Viitorul poet s-a născut la Moscova într-o familie evreiască inteligentă. Părinții lui Pasternak, tatăl - artist, academician al Academiei de Arte din Sankt Petersburg Leonid Osipovich (Isaak Iosifovich) Pasternak (1862-1945) și mama - pianista Rosalia Isidorovna Pasternak (n. Raytsa Srulevna Kaufman, 1868-1939), s-au mutat la Moscova Odesa în 1889, cu un an înainte de nașterea sa. Boris s-a născut într-o casă de la intersecția dintre Arms Lane și a doua stradă Tverskaya-Yamskaya, unde s-au stabilit. Pe lângă cel mai mare, în familia Pasternak s-au născut Boris, Alexander (1893-1982), Josephine (1900-1993) și Lydia (1902-1989). Până în jurul anului 1920, conform documentelor, Pasternak a purtat patronimul Isaakovich.

Familia Pasternak a menținut prietenia cu artiști celebri (I. I. Levitan, M. V. Nesterov, V. D. Polenov, N. N. Ge), muzicieni și scriitori, inclusiv Lev Tolstoi, au vizitat casa. În 1900, Rainer Maria Rilke a cunoscut familia Pasternak în timpul celei de-a doua vizite la Moscova.

La vârsta de 13 ani, sub influența compozitorului A. N. Scriabin, Pasternak a devenit interesat de muzică, pe care a studiat-o timp de șase ani (două dintre sonatele sale pentru pian au supraviețuit). În 1903, cu

Mi-am rupt piciorul într-o cădere de pe un cal și

fuziunea necorespunzătoare (o ușoară șchiopătare, pe care Pasternak a ascuns-o, a rămas pe viață) a fost eliberată din serviciul militar. Pe viitor, poetul a acordat o atenție deosebită acestui episod ca trezirea puterilor sale creatoare (s-a întâmplat pe 6 august (19), în ziua Schimbării la Față).

La 25 octombrie 1905, a căzut sub biciul cazacului când a dat peste o mulțime de protestatari pe strada Myasnitskaya, condusă de poliția călare. Acest episod va fi inclus în cărțile lui Pasternak.

În 1900, Pasternak nu a fost admis la gimnaziul a cincea (acum școala Moscova nr. 91) din cauza ratei procentuale, dar la sugestia directorului, în anul următor, în 1901, a intrat imediat în clasa a doua. Din 1906 până în 1908, în gimnaziul a cincea, cu două clase mai mici decât Pasternak, Vladimir Mayakovsky a studiat în aceeași clasă cu fratele lui Pasternak, Shura.

Pasternak a absolvit gimnaziul cu o medalie de aur și toate cele mai mari scoruri, cu excepția legii lui Dumnezeu, din care a fost eliberat. După o serie de ezitare, a renunțat la cariera sa de muzician și compozitor profesionist. În 1908 a intrat la catedra juridică a Facultății de Istorie și Filologie a Universității din Moscova (transferată ulterior la cea filozofică). În vara anului 1912 a studiat filosofia la Universitatea din Marburg din Germania sub conducerea școlii neo-kantiene din Marburg, Prof. Hermann Cohen. Apoi i-a făcut o ofertă Idei Vysotskaya (fiica unui mare comerciant de ceai D. V. Vysotsky), dar a fost refuzată, așa cum este descris în poemul „Marburg”. În 1912 ode, împreună cu părinții și surorile sale, vizitează Veneția, ceea ce se reflectă în poeziile sale din acea vreme. M-am întâlnit în Germania cu verișoara mea Olga Freidenberg (fiica scriitorului și inventatorului Moses Filippovich Freidenberg). Cu ea, el a fost legat de mulți ani de prietenie și corespondență. După o călătorie la Marburg, Pasternak a refuzat să studieze în continuare filosofia. În același timp, a început să intre în cercurile scriitorilor moscoviți. A participat la întâlnirile cercului editurii simboliste Musaget, apoi la cercul literar și artistic al lui Yulian Anisimov și Vera Stanevich, din care a crescut grupul post-simbolist de scurtă durată Lyrika. Din 1914, Pasternak s-a alăturat comunității futuriste Centrifuge (care include și alți foști membri ai versurilor - Nikolai Aseev și Serghei Bobrov). În același an, a cunoscut îndeaproape un alt futurist - Vladimir Mayakovsky, a cărui personalitate și muncă au avut o anumită influență asupra lui. Mai târziu, în anii 1920, Pasternak a menținut legături cu grupul LEF al lui Maiakovski, dar în ansamblu, după revoluție, a luat o poziție independentă, nefiind membru al vreunei asociații.

Primele poezii ale lui Pasternak au fost publicate în 1913 (colecția colectivă a grupului Lyrika), prima carte, Geamănul în nori, la sfârșitul aceluiași an (pe coperta anului 1914), a fost percepută de însuși Pasternak ca imatur. În 1928, jumătate dintre poeziile „Gemeni în nori” și trei poezii din colecția grupului „Versuri” au fost combinate de Pasternak în ciclul „Timp inițial” și puternic revizuite (unele au fost de fapt complet rescrise); restul experimentelor timpurii nu au fost republicate în timpul vieții lui Pasternak. Cu toate acestea, după „Geamănul în nori”, Pasternak a început să se realizeze ca scriitor profesionist.

În 1916 a apărut colecția „Peste bariere”. Pasternak și-a petrecut iarna și primăvara anului 1916 în Urali, lângă orașul Alexandrovsky, provincia Perm, în satul Vsevolodo-Vilva, acceptând o invitație de a lucra în biroul directorului uzinelor chimice Vsevolodo-Vilvensky, Boris Zbarsky. , ca asistent pentru corespondența de afaceri și raportarea comercială și financiară. Se crede larg că prototipul orașului Yuriatin de la Doctor Jivago este orașul Perm. În același an, poetul a vizitat fabrica de sifon Berezniki de pe Kama. Într-o scrisoare către S.P. Bobrov din 24 iunie 1916 (a doua zi după plecarea de acasă în Vsevolodo-Vilva), Boris numește fabrica de sifon „Lubimov, Solvay și K” și așezarea în stil european de sub ea „o mică Belgie industrială”.

Părinții lui Pasternak și surorile lui au părăsit Rusia sovietică în 1921 la cererea personală a lui A. V. Lunacharsky și s-au stabilit la Berlin. Corespondența activă a lui Pasternak începe cu ei și cercurile emigrației ruse în general, în special, cu Marina Tsvetaeva, iar prin ea - cu R.-M. Rilke.

În 1922, Pasternak s-a căsătorit cu artista Evgenia Lurie, alături de care a petrecut a doua jumătate a anului și toată iarna 1922-1923 vizitându-și părinții la Berlin. În același 1922, a fost publicată cartea de program a poetului „Sora mea este viața”, majoritatea ale cărei poezii au fost scrise în vara anului 1917. În anul următor, 1923 (23 septembrie), se naște un fiu, Evgeny, în familia Pasternak.

În anii 1920 au mai fost create colecția Teme și variații (1923), romanul în versuri Spectorsky (1925), ciclul Înaltă boală, poeziile Anul nouă sute al cincilea și locotenentul Schmidt. În 1928, Pasternak s-a orientat către proză. Până în 1930, își completa notele autobiografice „Scrisoarea de protecție”, care subliniază părerile sale fundamentale despre artă și creativitate.

La sfârșitul anilor 20 - începutul anilor 30, a existat o scurtă perioadă de recunoaștere oficială sovietică a operei lui Pasternak. El participă activ la activitățile Uniunii Scriitorilor din URSS și în 1934 a ținut un discurs la primul său congres, la care N. I. Buharin a cerut ca Pasternak să fie numit oficial cel mai bun poet al Uniunii Sovietice. Unicul său volum mare din 1933 până în 1936 este retipărit anual.

După ce a cunoscut-o pe Zinaida Nikolaevna Neuhaus (n. Eremeeva, 1897-1966), la acea vreme soția pianistului G. G. Neuhaus, împreună cu ea, în 1931, Pasternak a făcut o călătorie în Georgia, unde i-a cunoscut pe poeții T. Tabidze, P. Yashvili. După ce și-a întrerupt prima căsătorie, în 1932 Pasternak se căsătorește cu Z. N. Neuhaus. În același an, a fost publicată cartea sa „A doua naștere” - încercarea lui Pasternak de a se alătura spiritului vremii. În noaptea de 1 ianuarie 1938, Pasternak și a doua lui soție au un fiu, Leonid (viitor fizician, d. 1976).

În 1935, Pasternak a participat la lucrările Congresului Internațional al Scriitorilor în Apărarea Păcii, care a avut loc la Paris, unde a avut o criză nervoasă (ultima călătorie în străinătate). În ianuarie 1936, Pasternak a publicat două poezii adresate cu cuvinte de admirație lui I.V. Stalin, dar la jumătatea anului 1936, atitudinea autorităților față de el se schimbă - i s-a reproșat nu numai „detașarea de viață”, ci și „ viziune asupra lumii, necorespunzătoare epocii”, și cer necondiționat o restructurare tematică și ideologică. Aceasta duce la prima serie lungă de înstrăinare a lui Pasternak de literatura oficială. Pe măsură ce interesul pentru puterea sovietică scade, poeziile lui Pasternak capătă un ton mai personal și mai tragic.

În 1935, Pasternak a susținut soțul și fiul ei Anna Akhmatova, care a fost eliberată din închisoare după scrisorile lui Stalin de la Pasternak și Akhmatova. În 1937, a dat dovadă de un mare curaj civic - a refuzat să semneze o scrisoare de aprobare a execuției lui Tuhacevsky și a altora, a vizitat sfidător casa reprimatului Pilnyak.

În 1936 s-a stabilit într-o vilă din Peredelkino, unde a trăit cu intermitențe până la sfârșitul vieții. Până la sfârșitul anilor '30, s-a orientat către proză și traduceri, care în anii '40 au devenit principala sursă de venit. În acea perioadă, Pasternak a creat traduceri clasice ale multor tragedii ale lui Shakespeare, Faust de Goethe, Mary Stuart de F. Schiller.

A petrecut 1942-1943 în evacuare la Chistopol. A ajutat financiar mulți oameni, inclusiv fiica Marinei Tsvetaeva - Ariadne Efron.

În 1946, Pasternak l-a cunoscut pe O. V. Ivinskaya și ea a devenit „muza” poetului. I-a dedicat multe poezii. Până la moartea lui Pasternak, au avut o relație strânsă.

În 1952, Pasternak a avut primul atac de cord, descris în poezia „În spital”, plină de profunde sentimente religioase:

Doamne, cât de perfect

Faptele tale, gândi pacientul,

Paturi și oameni și pereți

Noaptea morții și orașul noaptea.

Sfârșind într-un pat de spital

Simt căldura mâinilor tale.

Mă ții ca pe un produs

Și te ascunzi, ca un inel, într-o carcasă.

„Doctor Jivago”

Romanul „Doctor Jivago” a fost creat pe parcursul a zece ani, din 1945 până în 1955. Fiind, potrivit scriitorului însuși, punctul culminant al muncii sale de prozator, romanul este o pânză largă a vieții intelectualității ruse pe fundalul unei perioade dramatice de la începutul secolului până la Războiul Civil. Romanul este pătruns de înaltă poetică, însoțit de poezii ale protagonistului - Yuri Andreevich Jivago. Romanul, care abordează problemele cele mai interioare ale vieții umane - secretele vieții și morții, întrebările istoriei, creștinismul, evreia, a fost primit brusc negativ de mediul literar sovietic, respins pentru publicare din cauza poziției ambigue a autorului în raport cu Revoluția din octombrie și schimbările ulterioare în viața țării. Așa, de exemplu, E. G. Kazakevici, pe atunci redactorul-șef al revistei Literary Moscow, după ce a citit romanul, a declarat: „Se pare, judecând după roman, Revoluția din octombrie este o neînțelegere și a fost mai bine. să nu o facă”, a răspuns K. M. Simonov, redactor-șef la Novy Mir, de asemenea cu un refuz: „Pasternak nu trebuie să i se dea tribună!”.

Publicarea romanului în Occident - mai întâi în Italia în 1957 de către editura pro-comunistă Feltrinelli, iar apoi în Marea Britanie, prin mijlocirea celebrului filosof și diplomat Sir Isaiah Berlin - a dus la o adevărată persecuție a lui Pasternak în Presa sovietică, expulzarea sa din Uniunea Scriitorilor din URSS, insulte deschise în adresa sa din paginile ziarelor sovietice. Organizația de la Moscova a Uniunii Scriitorilor din URSS, precum și Consiliul Uniunii Scriitorilor, au cerut expulzarea lui Pasternak din Uniunea Sovietică și privarea de cetățenia sovietică. Printre scriitorii care au cerut expulzarea s-au numărat L. I. Oshanin, A. I. Bezymensky, S. A. Baruzdin, B. N. Polevoy și mulți alții. De menționat că o atitudine negativă față de roman a fost exprimată și de unii scriitori ruși din Occident, printre care V. V. Nabokov.

Premiul Nobel

Din 1946 până în 1950, Pasternak a fost nominalizat anual la Premiul Nobel pentru literatură. În 1958, candidatura sa a fost propusă de laureatul de anul trecut Albert Camus, iar Pasternak a devenit al doilea scriitor din Rusia (după I. A. Bunin) care a primit acest premiu. Acordarea premiului a fost percepută de propaganda sovietică ca o scuză pentru a spori persecuția. În mediul scris, acest fapt a fost și el perceput negativ. Iată ce a spus Serghei Smirnov despre acordarea premiului: „... că au reușit să nu-i observe pe Tolstoi, Gorki, Maiakovski, Sholokhov, dar l-au observat pe Bunin. Și numai când a devenit emigrat și numai pentru că a devenit emigrat și dușman al poporului sovietic.”

În ciuda faptului că premiul a fost acordat lui Pasternak „pentru realizările semnificative în lirica modernă, precum și pentru continuarea tradițiilor marelui roman epic rusesc”, prin eforturile autorităților oficiale, ar fi trebuit să fie amintit ca asociat doar cu romanul „Doctor Jivago”, a cărui esență antisovietică este în mod constant evidențiată de toți, de la critici literari la lectori ai Societății Cunoașterii. Pasternak a fost, de asemenea, supus unor presiuni personale, care în cele din urmă l-au forțat să refuze premiul. Într-o telegramă trimisă Academiei Suedeze, Pasternak scria: „Din cauza semnificației pe care premiul mi-a fost acordat în societatea căreia îi aparțin, trebuie să-l refuz. Nu lua refuzul meu voluntar ca pe o insultă. În ciuda expulzării din Uniunea Scriitorilor din URSS, Pasternak continuă să fie membru al Fondului literar, să primească redevențe și să publice. Din cauza poeziei „Premiul Nobel” publicată în Occident, a fost chemat la Procurorul General al URSS R. A. Rudenko în februarie 1959, unde a fost acuzat în temeiul articolului 64 „Trădarea Patriei”, dar acest eveniment nu a avut consecințe pentru el, posibil pentru că poezia a fost publicată fără permisiunea lui.

În vara anului 1959, Pasternak a început să lucreze la piesa rămasă neterminată, Frumusețea oarbă, dar o boală (cancer pulmonar) care a fost descoperită curând, l-a ținut la pat în ultimele luni de viață.

iunie-iulie 2016

Ilustrații:

fotografia lui B. L. Pasternak de ani diferiți;

fotografia părinților poetului; fotografia fratelui poetului Alexandru;

fotografia fiilor poetului Eugene și Leonid;

fotografie de E. V. Pasternak; fotografie de Z. N. Pasternak;

fotografie de O. V. Ivinskaya; fotografie de A. A. Akhmatova; fotografie de K. I. Chukovsky;

autograf al poeziei „A fi celebru este urat”;

casa din Marburg unde locuia Pasternak;

biroul poetului Peredelkino;

coperţi ale unor cărţi de B. L. Pasternak.

Surse: D. Bykov „Boris Pasternak” (seria ZhZL), internet...

Dedicații poetului

Boris Pasternak

Distanță: verste, mile...

Am fost plasați, ei au fost plantați,

A fi tacut

La două capete diferite ale pământului.

Distanta: verste, distante...

Am fost lipiți, nelipiți,

În două mâini s-au despărțit, răstignit,

Și nu știau că este un aliaj

Inspirație și tendoane...

Nu s-a certat - s-a certat,

stratificat...

Zid și șanț.

Ne-au așezat ca vulturii

Conspiratori: mile, au dat...

Nu supărat - pierdut.

Prin mahalalele latitudinilor pământului

Eram împrăștiați ca niște orfani.

Care, ei bine, care este martie?!

Ne-au spulberat - ca pe un pachet de cărți!

Poet (Boris Pasternak)

El, care s-a comparat cu un ochi de cal,

Privește, privește, vede, recunoaște,

Și acum un diamant topit

Bălțile strălucesc, gheața lâncezește.

Curțile din spate zac în ceață violet,

Platforme, bușteni, frunze, nori.

Fluierul unei locomotive, zgomotul cojii de pepene verde,

Într-un husky parfumat, o mână timidă.

Inele, zdrăngănitoare, zdrăngănitoare, bătăi cu surf

Și brusc liniștește - înseamnă el

Cu frică își face drum printre ace,

Pentru a nu speria spațiul, un somn ușor.

Și asta înseamnă că numără boabele

În urechi goale, înseamnă el

Spre lespedea Daryal, blestemată și neagră,

S-a întors de la o înmormântare.

Și iarăși arde la Moscova,

Un clopoțel mortal sună în depărtare...

Cine s-a pierdut la o aruncătură de băţ de acasă,

Unde zăpada este până la brâu și totul se termină...

Pentru a compara fumul cu Laocoon,

Cimitirul a cântat ciulinul,

Pentru a umple lumea cu un nou sunet

În spațiul noilor strofe reflectate, -

El este răsplătit cu un fel de copilărie eternă,

Acea generozitate și vigilență a luminarilor,

Și tot pământul era moștenirea lui,

Și a împărtășit-o tuturor.

În memoria lui Boris Pasternak

„... Consiliul Fondului literar al URSS

anunță decesul unui scriitor, membru al Fondului literar,

Boris Leonidovici Pasternak,

după o boală gravă și prelungită,

și își exprimă condoleanțe familiei defunctului.

Singurul care a apărut în ziare, sau mai bine zis,

într-unul - „Ziar literar”,

Mesaj despre moartea lui B. L. Pasternak.

Coroane demontate pe mături,

Pierdut de o jumătate de oră...

Că a murit în patul lui!

Și labukh-urile îl chinuiau pe Chopin,

Și a fost un rămas bun solemn...

El nu a făcut spumă bucle în Yelabuga.

Și nu am înnebunit în Suchan!

Chiar și Kiev « scribi"

Au fost la timp pentru trezirea lui!...

Cât de mândri suntem, contemporanii,

Că a murit în patul lui!

Și nu asta cu ceva peste patruzeci,

Exact șaptezeci - vârsta morții,

Și nu doar un fiu vitreg,

Membru al Fondului Literar - defunctul deviz!

Ah, labele pomului de Crăciun s-au prăbușit,

I-a sunat viscolele...

Cu ce ​​suntem mândri, nenorociților,

Că a murit în patul lui!

„Este puțin adânc, este puțin adânc, pe tot pământul, până la toate limitele,

Lumânarea a ars pe masă, a ars lumânarea...».

Nu, nu o lumânare

Lustra ardea!

Ochelari pe chipul călăului

Au strălucit strălucitor!

Și sala căscă, iar sala s-a plictisit -

Meli, Emelya!

La urma urmei, nu în închisoare și nu în Suchan,

Nu la „cea mai înaltă măsură”!

Și nu la coroana de spini

roată,

Și ca un buștean în față,

Și cineva beat a întrebat:

"Pentru ce? Cine e acolo?

Și cineva a mâncat și cineva a nechedat

Peste glumă...

Nu vom uita acest râs

Și această plictiseală!

Ne vom aminti pe toți pe nume

Cine au ridicat mâna!

„Zumzetul este liniștit. Am ieșit pe scenă.

Rezemat de tocul ușii .. ".

Deci calomnia și disputele au încetat,

Parcă și-ar fi luat o zi liberă din eternitate...

Și tâlhari stăteau deasupra sicriului,

Și au un onorific...

În memoria lui Pasternak

Poeți, produse secundare ale Rusiei!

Te-au scos mereu pe ușa din spate.

În vechiul cimitir cu cruci oblice

ţăranii analfabeţi au fost botezaţi.

Rudele s-au înghesuit într-o mână jalnică

în Tarkhany, ca în al treizeci și șaptelea în Svyatogorsk.

Și sunt un străin, un junker plin de lacrimi,

la marginea mormântului încremenit de-a lungul liniei.

Plâng, nu mi-e rușine de lacrimi și nu mă ascund,

deși plâng de rușine pentru țara mea.

Ce ne pasă ce va spune posteritatea?

Poezie îngropată în pământ nenorociți.

Renunțăm la gloria noastră gratuit:

după cum puteți vedea, nu este în hambarele noastre.

După cum puteți vedea, nu avem sfârșit -

poezie adevărată - măcar nu tipăriți!

Numai pinii cu poezie vor acționa cinstit:

prinzând de rădăcini, nu vor ceda nimănui.

Elev

Idolul tău te-a dus la premieră.

Și Lyubimov - Romeo!

Și umărul tău este amorțit

din prezenţa din stânga.

Va fi ceva! Ori de câte ori bate ora

ți-ai da bucuros viața

în spatele unui profil strălucitor

în întuneric peste un hanorac.

Dintr-o dată, spaca lui Lyubov -

norocos, fiule! -

întrerupându-se, trântit de pe scenă

în brațul scaunului tău.

A fost înfiorător și distractiv

dintr-un astfel de eveniment.

Ești o bucată de oțel nerezolvată

luat cu buzele, uitând.

„Cât te iubesc, Boris Leonidovici! -

Ai crezut că sunt norocos să mă nasc.

Viața mea este un transfer la spital,

s-ar putea să-l găsești util...”

Îndreptați-vă, copilăria mea este îndoită.

Copilărie. Uitarea de sine.

Și o rapieră profetică.

Și așa este Rusia!

Un an mai târziu a zburat peste noi

într-un sicriu alb pe cer,

ca într-o barcă - aruncat înapoi,

care a luat vâslele în piept este vâsletor.

Nu a fost o înmormântare.

A existat o voință a pomeților cerești.

A fost o expirație de vâsle peste patrie -

a oftat prea tare pentru ea.

În Peredelkino

În cada cerească tunătoare

Norii albi sunt albaștri.

Uscat de ele și uscat,

Și vântul a măturat toate colțurile.

Și luat la mine de un papagal

Carcasa tubulelor:

Dealul coboară până la pini

Și la placa cenușie de stâncă.

O, verandele de la țară sunt pustii.

Holul. (Înainte - baldachin).

Iar scara îngustă este mișto

Te conduce chiar acolo.

Prin spălat

impracticabil în ploaie,

Pe aceste trepte uzate

El este în papuci - prin trepte...

Apa a picurat din pantofi.

Și acolo - lat și înalt.

Întinderea de poienă rărită.

Estul se uită spre vest

Și lumina este schimbabilă dublu.

Pe ierburi infuzate miros

Strecurat printr-un tifon de ceață,

Și fulgerări în ochelarii strălucitori,

Și veșnicia rătăcește.

Acolo sunt carti. Sunt mai puțini decât puțini.

Există depresiunea unui pat îngust.

Biroul îl așteaptă

Foi ascunse într-o cutie.

Mesteacănii au crescut repede

Și, Doamne, mestecenii sunt deplasați! -

La urma urmei, câmpul iubit este înghețat,

Respirând din mâna dreaptă.

Nu e de mirare colțul poetului

Toată omenirea are nevoie.

Poeziile sale cu muzica lumii -

Rude. Ca o dâră de zori.

Vezi cât de puține sunt lucrurile

Cat de rautacios

cât de liber afară,

Când este așa fără măsură - takeaway

Și atât de nechibzuit înăuntru.

Am fost învins de toți
Și asta este victoria mea...

Pe 10 februarie 2015 se împlinesc 125 de ani de la nașterea scriitorului rus, unul dintre cei mai mari poeți ai secolului XX, laureat al Premiului Nobel pentru Literatură (1958) Boris Leonidovici Pasternak.

La aniversarea lui B.L. Pasternak în sala de abonament Biblioteca centrală a orașului expoziție prezentată „Gemeni în nori” dedicat vieţii şi operei poetului. La expoziție, cititorii vor putea găsi următoarea literatură: D. Bykov „Boris Pasternak”, I. Emelyanova „Pasternak și Ivinskaya”, B. Pasternak „Testura existenței este prin. Corespondență cu Evgenia Pasternak”, B. Pasternak „Doctor Jivago” și alte lucrări ale autorului și amintiri ale prietenilor și rudelor sale.

Zinaida Nikolaevna l-a chemat pe Pasternak în casă; s-a apropiat de ea, lăsând în urma porţii un mesager de la Unire.
„Ce este acolo?” șopti ea.
- Cere-mi semnătura sub aprobarea execuțiilor.
- Ai semnat?
Nu, și nu voi face niciodată.
Zinaida Nikolaevna s-a aruncat la picioarele lui Pasternak și a implorat, de dragul copilului lor nenăscut, să semneze blestemul de document.
- Dacă semnez, voi fi o altă persoană, - a răspuns el. - Iar soarta unui copil de la o altă persoană nu mă deranjează.

— D. Bykov, Boris Pasternak

„Cinez într-o sală de mese, care conține o coroană. Această coroană merită o coroană... (Foarte curând, bucătăria germană nu a stârnit decât melancolie: insuportabila și obligatorie rubarba la desert - tare ca o pălărie; „căruțe cu cartofi și băi cu nămol de spanac" - cu toată nepretenția sa în mâncare, putea nu suportă acest exces, insipid și plictisitor, ca disciplina în sine.- DB) Aici sărbătorile sunt nesfârșite: zilele trecute au sărbătorit o zi care a trecut întâmplător fără sărbătoare. În fața ferestrelor mele, un grup de condamnați germani transformă pajiștile într-o livadă. Acești condamnați sunt niște niște laptești grasi cu burtă, fără redingote și cu ceasuri. Sunt păziți de un teckel bătrân și de o păpușă nenorocită într-o căruță. Doamne, ce maniere! Duminică trebuia să mă prefac că am mâncat și am dormit, altfel aș fi fost arestat pentru că nu mă bucuram.

- D. Bykov, „Boris Pasternak”

„Conducătorii gândurilor tale păcătuiesc cu vorbe, iar principalul lucru pe care l-au uitat este că nu vei fi forțat să fii dulce și au rădăcini în obiceiul de a elibera și de a face fericiți - în special cei care nu o cer.”

— Boris Pasternak, Doctor Jivago

Recenzie ale cărților selectate din expoziție

Boris Pasternak

Seria: Viața oamenilor remarcabili

ISBN 978-5-235-03113-5, 978-5-235-03074-9; 2007

Această carte este despre viața, opera - și lucrarea de minuni - a unuia dintre cei mai mari poeți ruși ai secolului XX, Boris Pasternak; declarație de dragoste pentru erou și pentru lumea poeziei sale. Autorul nu urmărește cu scrupulozitate drumul eroului său de la o zi la alta, el încearcă să redea pentru sine și pentru cititor viața interioară a lui Boris Pasternak, atât de plină de tragedie și fericire.
Cititorul se implică în principalele evenimente din viața lui Pasternak, catastrofele socio-istorice care l-au însoțit pe tot drumul, acele legături și influențe creative, evidente și ascunse, fără de care existența oricărei persoane talentate este de neconceput. Cartea oferă o nouă interpretare a legendarului roman „Doctor Jivago”, care a jucat un rol atât de fatal în viața creatorului său.

Pasternak și Ivinskaya

Editura: Vagrius

ISBN 5-9697-0194-7, 5-9697-0303-6; 2007

Limba rusă

„Olga este respirația mea de viață”, a scris Boris Pasternak despre iubita sa Olga Ivinskaya. Versurile sale ulterioare îi sunt dedicate, ea a devenit prototipul eroinei celebrului roman Doctor Zhivago, plătind scump această dragoste.

Irina Emelyanova, fiica ultimei muze a poetului, a fost martoră la relațiile înalte ale unor oameni minunați. Ea povestește despre momentele fericite și împrejurările tragice ale acestei pasiuni și despre adevăratul rol al Olga Ivinskaya în soarta lui Boris Pasternak.

Țesătura existenței este prin. Boris Pasternak. Corespondență cu Evgenia Pasternak

Editura: New Literary Review

ISBN 5-86793-029-7; 1998

Corespondența lui Boris Pasternak cu prima sa soție a fost întocmită de fiul său cel mare și este însoțită de amintirile sale despre mediul în care a decurs viața de familie a părinților săi. Înălțimea lirică a tragediei amoroase nu este redusă de viața grea a apartamentului comunal din anii 1920 și de dificultățile muncii creative libere a scriitorului și artistului, care în cele din urmă a devenit motivul despărțirii lor în 1931. Anii dureroși de lipsă de adăpost și insulte reciproce, trăiți de ambii, le-au permis curând să-și construiască relația într-un mod nou, pe alte baze de încredere profundă și prietenie unul pentru celălalt, pe care le-au dus-o de-a lungul vieții. Corespondența lor include în mod firesc un fiu care crește de-a lungul anilor, amintindu-și conversațiile cu tatăl său, activitățile și plimbările comune și prin voința sorții, care în vremea noastră a devenit biograf și editor al tatălui său.

Scriitori ruși - laureați ai Premiului Nobel: Boris Pasternak

Editura: Young Guard

Seria: Scriitori ruși — Laureați ai Premiului Nobel

ISBN 5-235-00888-X, 5-235-01609-2; 1991

Cartea câștigătorului Premiului Nobel Boris Pasternak cuprinde următoarele lucrări: „Boala înaltă”, „Certificat de conduită”, „Poezii de Yuri Jivago”, povestea autobiografică „Oameni și condiții”.

Corespondența lui Boris Pasternak

ISBN 5-280-01597-0; 1990

Scrisorile lui Pasternak sunt o întruchipare literară a vieții și timpului său, nu mai puțin importante decât poezia și proza ​​lui. Dar uneori sunt mai deschise, deoarece scrisul său profesional a venit într-un moment în care interzicerea liberei exprimari făcea parte din viața de zi cu zi. Astfel, scrisorile lui Pasternak se dovedesc a fi principalul material al biografiei sale și, într-un sens mai larg decât corespondența scriitorului, care este înțeleasă în mod tradițional, reprezintă viața reală a epocii. Așa se explică posibilitatea publicării scrisorilor nu ca o colecție academică, ci ca un întreg literar, adresat cititorului general.
Corespondența lui Pasternak acoperă o perioadă de jumătate de secol și poate fi în mai multe volume. Primele ei publicații au atras un mare interes, au schimbat radical mitul larg răspândit despre Pasternak ca persoană detașată, departe de furtunile vieții reale, închisă în cercul restrâns al operei sale.
Această ediție include câteva rânduri semnificative din corespondența lui Pasternak publicate în ultimii ani în diverse colecții și reviste. Corespondenții săi - oameni celebri, scriitori talentați, poeți și oameni de știință - în scrisorile lor către Pasternak vorbesc despre cele mai importante lucruri, despre timpul și rolul artei în societatea modernă, despre căile literaturii ruse.
Cartea conține corespondența lui B.L.Pasternak cu O.M.Freidenberg, M.I.Tsvetaeva, A.S.Efron, N.S.Tikhonov, M.Gorky, V.T.Shalamov.

POEZII ALESE B.L. PASTERNAK

VISCOL

În grădină, unde nu un picior

Nu am pășit, doar ghicitoare și viscol

Un picior a călcat, într-un cartier demonic,

Unde și atunci, ca morții, zăpadele dorm, -

Stai, în grădină, unde nu unul

Nu a pus piciorul, doar ghicitorii

Da, viscolul a călcat cu piciorul, spre fereastră

O bucată de ham rătăcit a izbit.

Nu puteți vedea un singur lucru, în afară de această așezare

Poate în oraș, în Zamoskvorechye,

În Zamość și altele (rătăcire la miezul nopții

Oaspetele s-a retras de la mine.)

Ascultă, în posada, unde nimeni

Piciorul nu a pus piciorul, doar criminali,

Mesagerul tău este o frunză de aspen, este fără buze,

Mută, ca o fantomă, mai albă decât pânza!

S-a repezit, a bătut la toate porțile,

Se uită în jur, ca o tornadă de pe trotuar. . .

Acesta nu este orașul și miezul nopții nu este același,

Și ești pierdut, mesagerul ei!

Dar mi-ai șoptit, mesager, pentru un motiv.

În sat, unde nu un singur cu două picioare...

Și eu, unii... mi-am pierdut drumul:

Acesta nu este orașul și miezul nopții nu este același lucru.

Toate în crucile ușii, ca la Bartolomeu

Noapte. Ordinele conspiratorului viscolului:

Umpleți ferestrele și sigilați ramele,

Acolo, copilăria se stăpânește ca un pom de Crăciun.

Bulevarde furioase conspirație fără frunze.

Au jurat că vor distruge omenirea.

La locul de adunare, oraș! Plecat din oras!

Și viscolul fumegă ca o torță peste spiritele rele.

Pufurile cad neinvitat pe mâini.

Mi-e frică în sălbăticia de pulbere nestăpânită.

Fulgii de zăpadă zboară ca niște felinare de mână.

Sunteți recunoscuti, ramuri! Trecător, ești recunoscut!

Gaura poliniei, și se pare în muzică

Purgi: - Coligny, avem adresa ta! -

Topoare și strigăte: - Sunteți recunoscuți, prizonieri

Confort! - iar pe usa cu creta - in cruce.

Că au devenit o tabără, că s-au ridicat în picioare

Mizerie de creație, viscol - spolagora.

În ajunul sărbătorii, strănepoții vor merge la strămoși.

Noaptea lui Bartolomeu. În afara orașului, în afara orașului!

FEBRUARIE

Februarie. Ia cerneală și plânge!

Scrie despre plânsul din februarie,

În timp ce nămolul huruit

Primavara arde negru.

Ia un span. Pentru șase grivne,

Prin binecuvântare, prin clicul roților,

Mută-te acolo unde plouă

Mai zgomotos decât cerneala și lacrimile.

Unde, ca perele carbonizate,

Mii de vile din copaci

Se sparge în bălți și se dă jos

Tristețe uscată în fundul ochilor.

Sub el, peticele dezghețate devin negre,

Și vântul este străpuns de strigăte,

Și cu cât mai întâmplător, cu atât mai adevărat

Poeziile sunt pliate.

CĂTUN

Zumzetul este liniștit. Am ieșit pe scenă.

Rezemat de tocul ușii,

Ce se va întâmpla în viața mea.

Amurgul nopții este îndreptat spre mine

O mie de binoclu pe o axă.

Dacă se poate, părinte avva,

Treci cupa asta.

Îmi place intenția ta încăpățânată

Și sunt de acord să joc acest rol.

Dar acum are loc o altă dramă

Și de data asta, concediază-mă.

Dar programul de acțiuni este gândit,

Iar sfârșitul drumului este inevitabil.

Sunt singur, totul se îneacă în ipocrizie.

A trăi viața nu este un câmp de traversat.